聊聊歌词流行的N个推动力

李太伯

我是一个有点虚荣心的，有点虚荣心的写词人。所以我想写词的人没有几个不希望自己的词流行天下流行后世。当然也有不拘常态，变态的词人，隐居自娱，那是高人。 在当下，由于一些说不明白的原因，一首歌词想要独自流行起来几乎是不可能的。就算是现在大家常用常提起的方文山、林夕的词，我也没看见谁单独拿出来吟咏过。倒是我的老师在讲《沁园春*雪》时，背过智取威虎山的唱段“跨林海，过雪原，气冲霄汗~~”，豪情与壮志感染了多半的同学。看来歌词的流行也不是不可能，何况那段还是我不喜欢的京剧呢！ 那么歌词怎么才能流行起来呢？我冒昧地谈几点。 1，歌词的可动性，是歌词流行的基础。 歌词如果想要流行，歌词必须有可以流动的因素在里面。这个因素之一便是贴近消费群体的有营养的句子，内容上富有哲理，形式上要简洁，上口。《盛夏的果实》与《凡人歌》都是流行天下的好歌，但是前者缺少歌词流行性，而后者“爱人不见了，向谁去喊冤”等句子却能一下印在心里，流行于嘴边。崔键的“我要从白走到黑，还要从黑走到白”至今还记得。有些作词人，直接把某些流行语写成歌的主打句，可能原因就在这里，巧则巧矣，但还是鼓励原创。 同样是好歌，深入人心，但歌词作为文学意义上的作品所体现出来的价值却不一样。所以歌词想要流行，得具有可以流动起来的可动性，如果歌词不具有可动性，就算是流行天下，人们也会只把歌词当成歌曲的一部分，脱离了歌曲人们就不在理会它了。 2，歌词流行的第一推动力，是曲子。 一首歌词，想要流行，除了歌词本身所具有的可动性外。它得以流行的第一推动力就是曲子。曲子不好，非但歌曲不能流行，就算好词也将变得暗淡无光。难怪写词人时时寻觅好的作曲人写曲子，有时甚至找几个人为同一首词写曲子。玉镯儿《白狐》的曲子，我听过的就有三个版本。作曲论坛与新音乐人论坛还专门开展了一词多曲的栏目。作曲人也同时寻觅着好词，常有作曲人把旋律写好，集众多词人填词。这种多向的交流与互动都为好词的流行做着积极的铺垫。 3，歌词流行的第二推动力，是编曲。 人靠衣装，佛靠金装，这个编曲是很重要的。如果说曲子是一条起伏的曲线，那么编曲就是对这条曲线的艺术的烘托。该高的高起来，该低的低下去，该飘逸的不要呆滞，该悠远的不能短促……鼓的选择，节奏以哪个类型的声音呈现，具体而微妙。编曲是歌词的第二推动力，何尝不是旋律的第一推动力！ 4，歌词流行的第三推动力，是演唱。 好的演唱是重要的。不会唱歌时，是在旋律之唱，慢慢学；会唱歌的，在旋律之中唱歌，能把旋律唱得分毫不差，而真正的歌者能把自己的情思融化在歌曲之中，唱的是旋律之上的情感。借用一句流行语“歌唱的不是歌，是感情”。一首好的歌曲，我们是听不见人声与乐器的，也是看不见歌词的，而是让人沉浸于情感之中，估且叫“得意忘形”。我想，能够唱到这种境界的人，才叫首唱或原唱。朋友将一首歌写好了，一个女生非要什么首唱，首唱则首唱了，倒是后来不是首唱的一歌手，一唱就把歌唱火了。 以上这几点，可以说是歌曲内在推动力。还有另外一个推动力，我们叫歌词的第四推动力，也可以说成歌曲的第二推动力，好的歌本身就是一种推动力。 5，歌词流行的第四推动力，是媒体。 在这样的背景下，谁占有了媒体，谁拥有了话语权，谁就拥有了财富与世界。让歌曲能通过媒体传给天下人，这是必须的途径。好多朋友和我说：太伯，我用几万块钱做一首歌，却要用十几万推行。媒体门槛儿一旦用钱挡道，优劣就有了颠倒的可能。 这之间还有时机、造势、包装等等。对于无钱无权的音乐人，这内在的门道好走，外在的门道不好进。商人肯砸钱，当然就财能通神了。 经过种种努力，歌曲流行了，天下风行了。那么歌词能不能行起来呢？歌词就象寄居在歌曲内核的虫子。如果能破茧而飞，化为彩蝶，就是一首成功的词。如果破茧之后仍是一条虫子或者变成了一条死虫子，呵呵，那歌词也不过是一条寄生虫。 在这种状态，那么，我或者我们做为词人的那点骄傲该何去何从？

努力吧，词人！

努力吧，词人！ 音核网 音核网音核网㈠音核网㈠音核网

江浪

先沙发支持太白 再仔细看 音核网音核网▍音核网▍音核网

宁静的小镇

看来太伯写的是个系列，很有意义。论坛有了高品质的基础要义，肯定会焕然一新。支持！ 等你写完了再一起版块置顶，字版幸事。 这一篇除了第一段锲子的观念感觉稍有不妥外，后面的内容都很受用，谢了。 音核网 音核网音核网兦音核网兦音核网

李太伯

[qote]先沙发支持太白 再仔细看 谢谢江浪 音核网 音核网音核网⑵音核网⑵音核网

李太伯

[qote]看来太伯写的是个系列，很有意义。论坛有了高品质的基础要义，肯定会焕然一新。支持！ 等你写完了再一起版块置顶，字版幸事。 这一篇除了第一段锲子的观念感觉稍有不妥外，后面的内容都很受用，谢了。 刚回来，谢谢支持，一己之见，多批评。 音核网 音核网音核网g音核网g音核网

李太伯

千山万水 16:20:55 有用的东西很少人去说，说了也很多人不理解，都是个人写自己的为主，其实如果开放点，其实音乐可以出很多好东西 千山万水 16:21:11 比如征集歌曲，我写不出，如果我也不告诉我朋友 千山万水 16:21:15 我的朋友也失去一个机会 千山万水 16:21:31 目前是没有一个好的氛围 [rl] 603.com 音核网音核网┬音核网┬音核网

李太伯

千山万水是我的一个老词友，一直在歌词写作上孜孜以求。我在引用一点他的话，这也是他最想说的 千山万水 16:22:57 写歌曲的人很多都是有自己的个性和习惯，一意孤行的，我觉得很难有太多的成就 千山万水 16:23:06 相反近年歌曲出版多的人 千山万水 16:23:11 无一不是合作人很多的 千山万水 16:23:22 风格上也不断拓展 [rl] 650.com 音核网音核网⑾音核网⑾音核网

宁静的小镇

[qote] 刚回来，谢谢支持，一己之见，多批评。 1.写出了好作品，流传天下流传后世，有三种好处：一、被别人承认了，是好事。但大都是些不认识的人，你的名字对他们来说就是个符号，虚荣满足有限。自己的作品只要不是前无古人后无来者，没有了自己，这个符号总是会冒出来的；二、换取了名望和财富。但用好作品换取名望和财富估计是最艰难的一条路。三、证实了自我。但好作品出来时已经证实了自我，别人的肯定没有自我的肯定更充实。 2.写出不算好的作品，借助推力，也可以流传天下流传后世，有两种好处：一、被别人追捧了，满足了虚荣。但这就像你说的，自己的作品就像寄生虫，在某些人的眼光里就是个笑话和反面例证。二、换取了名望和财富。当然，对于喜欢这样的人来说，这是很好的结果。 3.有些人写词只是自身需要，想表达自己渴望表达的东西，比如为了情、为了爱和恨、为了梦想、为了生命中某个相关的人、为了在漫长的时空中给自己做个记录等。但他们并不“变态”（你应该是针对“不拘常态”说的，没有嘲讽的意思吧？ ，也不隐居自娱，被扣下高人的帽子，肯定也不会接受。 太伯，以上是我与你第一段中相反的一些观念，这些说出来实际上与你这篇文章的中心内容无关了。人的观念有些根深蒂固，有些在不断变化，每个人所持的不同观念也不能说谁错谁对，但因为欣赏你的文采和见识，所以很想和你交流，你觉得不妥的地方，望指正。 音核网 音核网音核网パ音核网パ音核网

宁静的小镇

[qote]分析很透彻，如果我们没有钱，也没有以上的资源，怎么办！ 个人觉得还有一个推动力：就是眼球经济！ 当年的死了都不卖 ，讽刺股票的翻版歌曲，歌词一下火遍全国，即使是翻唱也能营造出一个有影响的歌曲，说明眼球 ... 呵呵，这应该是内外皆占的推动力不过，这好像也属于第一条的“歌词的可动性”范畴吧～～ 能细分和补充都是好眼光，赞！ 音核网音核网囙音核网囙音核网

小镇烟火

我尤其同意宁静小镇提出的第三条！
就太伯《盛夏的果实》与《凡人歌》的比较，不是很苟同
我觉得两首歌词的流行性不分伯仲，只是流行的方向不同
我记的我的第一次听的流行歌曲就是 《盛夏的果实》 到今天还是余味不减