博纳影业推出“三部曲”向祖国献礼—— 让中国电影富有世界性意义
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七十载光影里的动人旋律——记庆祝中华人民共和国成立70周年经典电影音乐会
来源：光明网-《光明日报》2019-08-29 06:00
光明日报记者 苏雁 光明日报通讯员 吴天昊
8月24日，江苏苏州，伴随着苏州交响乐团的现场演奏，近四十首电影原声音乐在光影中流转穿行。由中国电影家协会、中宣部电影卫星频道节目制作中心、苏州市委宣传部主办的庆祝中华人民共和国成立70周年经典电影音乐会，以独特的方式向百年电影艺术致敬，向祖国致敬。
1.峥嵘岁月里，怀揣不忘初心的光明信仰
那个年代，电影是黑白色，但在人们心中，军队挥舞的旗帜是红色的，军帽上的五角星是红色的，电影原声音乐也带着岁月永不磨灭的颜色，奏响在祖国的五湖四海。
1931年，在海南琼海，“中国工农红军第二独立师女子特务连”召开了成立大会。100多位农村女孩，为反抗封建压迫和争取男女平等，勇敢地拿起了枪，以主体的姿态参与到革命运动中。1961年，《红色娘子军》登上银幕，“古有花木兰，替父去从军，今有娘子军，扛枪为人民。”娘子军飒爽英姿，如歌中所唱，为琼崖革命立下屡屡战功。
1934年，田汉在黄浦江边激情写就电影《风云儿女》的剧本，将电影的主题曲歌词留在这十余页大纲的最后一页。1935年，日军蚕食侵犯我国华北地区，12月9日，寒冬难凉热血，在中共北平临时工委的领导下，北平上千名爱国学生涌向街头，举行了声势浩大的抗日救国游行。田汉以抗日反政府罪名被捕，聂耳为电影《风云儿女》的主题歌谱曲，将民族的呼声、祖国的召唤、战士的怒吼以乐符的形式注入了这首充满同仇敌忾、团结御敌的豪迈气概的革命战歌之中。“起来！不愿做奴隶的人们！把我们的血肉，筑成我们新的长城。”《义勇军进行曲》里豪迈的歌词、激昂的旋律，时刻振奋着海内外中华儿女的心，这首歌最终一字未改被确定为新中国的国歌。国歌见证了祖国一路走来的繁华与坎坷，见证了中华民族的崛起和奋进，战火硝烟中，国歌是保家卫国、众志成城的精神力量，和平年代里，国歌是怀揣热爱、不忘初心的光明信仰。
1940年，在山东枣庄，活跃着一支铁道游击队，抗战多年，创造了传奇战绩。1956年，电影《铁道游击队》上映。从“西边的太阳快要落山了”的抒情慢板跳进到“爬上飞快的火车”的铿锵快板，配以山东民歌的调子，这首表现乐观主义和英雄主义、满载革命主义浪漫与豪情的主题曲《弹起我心爱的土琵琶》也广为传唱。
1953年，科尔沁大草原上，蒙古族《敖包相会》的马头琴声悠扬；1959年，苍山脚下，白族青年阿鹏金花的爱情在《蝴蝶泉边》荡气回肠；1964年，桂林山水间，壮族姑娘刘三姐的《对歌》刚柔相济。新中国成立后，随着少数民族地区的解放，大批具有少数民族特色的电影和电影音乐百花齐放，为祖国发展的主旋律增添一缕又一缕独具风韵的和音。
2.建设征途上，显示刚柔并济的中国力量
如果说国产电影是一顶精心打磨的王冠，华语动作片一定是上面一颗闪耀的明珠，在世界电影市场上也备受瞩目。《少林寺》在一毛钱一张电影票的时代曾创下1.6亿元的票房；《卧虎藏龙》在2001年的北美影院席卷1.28亿美元，获得了第73届奥斯卡最佳外语片奖；《黄飞鸿》系列电影的“佛山无影脚”“金钟罩铁布衫”、少林棍法等招式，在全世界掀起了学习中国武术的风潮。多年来，中国武侠世界一直在强有力地输出着博大精深的中华传统文化和刚柔并济的中国力量。
除了将以爱国济世为底色的功夫留存在光影中、编奏进旋律里，国产电影与电影音乐正在从丰富的中华文化宝库中挖掘出更多的宝藏。
比如，以民间器乐的传承为主题的电影《百鸟朝凤》，将唢呐的声声控诉凝固在荧幕上，民俗文化何以为继的问号与叹号则重重地打在每个观众心上。
又比如，国产动画产业，早在1961年就制作了《大闹天宫》，动画全部用手绘完成，耗费两年心血，绘制了超过7万张原画。电影配乐则特别采用了民乐加锣鼓打击乐相配合，全套京腔京韵的音乐和鼓点，为“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃”的情节染上了更为激烈饱满的情绪，作为我国动画电影当之无愧的扛鼎之作，《大闹天宫》已经带着齐天大圣的传奇推广到了44个国家和地区。
通过对经典神话故事再创作，我国动画电影产业近年推出了多部热门电影，如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》和《白蛇：缘起》等。我国的传统文化在声光电影里历久弥新。
3.新时代，讲述有态度也有温度的中国故事
党的十九大宣告，中国特色社会主义进入新时代。主旋律电影至此也迎来了新时代，每年700多部电影产量中，有30至40部主旋律电影在向观众讲述着既有态度，也有温度的中国故事。
舞台上，苗族歌手婉转吟唱，苗鼓的鼓点时隐时现，仿佛把人们带到了千里之外的苗寨——苍茫的群山，层叠的梯田，望不到边的绿色，鸡鸣声、鸟叫声、孩童的欢笑声错落其间。这是电影《十八洞村》中的怡人美景。去年，十八洞村的矿泉水厂正式投产，精准帮扶的533人全部脱贫摘帽。电影《十八洞村》以此为原型，将现实主义题材推陈出新，影片颠覆了以往的宏大叙事，展现了普通农民的淳朴生活，像精准扶贫政策一样，体现了深刻的人文关怀。
管弦乐声的渐进和渲染，再现了《战狼2》海军之师无坚不摧的经典场面。包括《战狼》系列在内，《红海行动》《湄公河行动》等代表性的影片，昭示着新时代主旋律商业大片的诞生，书写着中国大国崛起的光影传奇。这些电影聚焦中国崛起的宏大主题，塑造了崭新的中国形象，展示了新时代中国人的精气神，表达了当今中国的文化自信和中国人的世界观。
“向火光而行，逆人群而进，用微笑将恐惧抚平。护万千生命，瞬息的光影，生死的天平，在倾听呼唤的声音，永恒的背影。”电影《烈火英雄》的礼赞曲所唱的，正是所有消防战士的使命。让我们的民族自豪感油然而生的，既是强大昌盛的祖国，也是每一位为我们阳光灿烂的日子无私奉献的人民英雄。
中国电影与电影音乐在岁月的洗礼中沉淀下时代的印记；中国电影在负重前行，这个“重”是文化自信，是中国气派，是来日可期。
《光明日报》（ 2019年08月29日 09版）
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——2019年暑期档国产电影观察 :):):):):)提升艺术质量永远在路上（光影视界）
——2019年暑期档国产电影观察
赵卫防
《 人民日报 》（ 2019年08月29日 20 版）
图①：《银河补习班》
图②：《八子》
图③：《哪吒之魔童降世》
图④：《红星照耀中国》
制图：蔡华伟
这个暑期档，国产电影显示强劲势头。动画电影《哪吒之魔童降世》以话题性和创新性成为现象级影片，截至8月27日票房已超45亿元，成为暑期档最突出的亮点。此外，多部主旋律电影以创新姿态和对主流大片的续写赢得市场关注，部分主流商业片在叙事和类型营造方面实现突破，文艺片也以独特的情怀表达和艺术创新吸引着观众。在彰显国产电影巨大潜力的同时，暑期档影片在类型创作、产业模式等层面也显露出一些亟待解决的短板，值得关注。
创新表达增强主旋律感染力
主旋律电影是2019年暑期档的重头戏。在庆祝新中国成立70周年这一重要时间节点，主旋律电影创作呈现多样性和创新性的诉求，表现令人瞩目。重大革命历史题材电影试图走出宏大叙事带来的概念化弊端，从叙事角度、人物刻画等方面独辟蹊径，以新的美学手段来表达重大主题。叙事角度的独特性，是这类影片首要的艺术选择。电影《古田军号》没有刻意铺设宏大的历史，而是借助红军小号手后代的视角，讲述了古田会议这一重大事件。《红星照耀中国》以外国记者埃德加·斯诺的独特视角，呈现栉风沐雨、砥砺歌行的延安岁月。《周恩来回延安》选择1973年身患重病的周恩来回到延安这段鲜为人知的经历进行表现，以小的叙事切口呈现“共产党人的初心和使命”这一重大命题。人物刻画真实、丰富，是这类主旋律影片的另一突出特色。《红星照耀中国》重在展示艰苦抗战岁月里毛泽东、周恩来、朱德等共产党人的工作生活情况。《古田军号》赋予历史伟人青壮年时期的盛气、锐利与热血，还原了他们平凡人的一面。
革命战争题材的《八子》以及演绎当代消防员献身精神的《烈火英雄》，遵循了主流大片的美学路线。主流大片具有三重内涵，主题层面的主流价值观、形式层面的类型电影书写、制作层面的重工业模式。今年暑期档在延续主流大片三重内涵的同时，实现了一定的美学突破。如《八子》表现上世纪三十年代中央苏区，一位母亲的八个儿子参加红军，他们在前线浴血奋战，大都牺牲在战场。在主流价值的表达上，影片凸显人性的力量，彰显牺牲的伟大和奉献的崇高。在对战争类型的营造上，影片以逼真的特效和战斗场面，体现了战争的残酷和激烈。《烈火英雄》从兄弟、父子、夫妻、恋人等不同维度切入，倾注对消防员群体的深度人文关怀。影片在一定程度上映照了现实，在潜移默化中让观众反思日常行为、强化消防意识，体现主流价值表达的丰富性。《烈火英雄》在类型营造上也凸显特色，真实还原了大型抗火救灾现场，输油管线爆炸、流淌火蔓延、冲天火浪等场景，给观众带来极具冲击力的视觉体验，也提升了影片的感染力。
类型片创作追求主题深度
新世纪以来，中国动画电影的发展一直处于有数量缺质量、有高原缺高峰的局面，2015年《西游记之大圣归来》以卓越的口碑和票房提振了整个行业的信心，加上国家相关政策对国产动画的有力扶持，动画电影创作呈现勃兴之势。近年来，市场上相继出现《大鱼海棠》《风语咒》《白蛇：缘起》等品质较好的作品，却未有现象级的影片问世。《哪吒之魔童降世》改写了这一局面，影片在叙事层面一改“重美术、轻剧情”的国产动画电影短板，不论太乙真人等喜剧人物的植入、龙族故事的新编，还是对哪吒故事的颠覆性改编都入情入理，营造出充沛的戏剧张力。影片塑造的哪吒投射出人性之光，温暖并感动了观众。尤其值得称道的是，影片具备动画电影应有的超强想象力，片中太乙真人带领哪吒在《山河社稷图》中冲浪的长镜头，便是这种想象力的具体呈现。片中最后决战的动作设计，以及万龙甲、乾坤圈、符咒等道具的视觉呈现，也让观众充分感受到动画想象的独特魅力。略显遗憾的是，今年暑期档中有十几部动画电影公映，只有《哪吒之魔童降世》这一部表现卓越。这提示我们，中国动画产业发展仍需提升效能和质量，走向电影强国的征途中，国产动画电影自当砥砺前行。
这个暑期档，主流商业片的表现可圈可点。《扫毒2：天地对决》等警匪动作类型片较为突出。这些作品并未因类型诉求而影响主题深度，如《行徒使者2：谍影行动》借卧底身份讨论如何坚守人性的“善”，《扫毒2：天地对决》以黑白灰三色人物的对立表现社会关系和人性复杂。这类影片在剧作和镜头语言方面力求创新。上述两部影片都注入了充沛的悬疑元素，形成较强的叙事张力。《使徒行者2：谍影行动》还在剧中埋下大量伏笔与反转，且具有充分的因果逻辑。影片在镜头语言、动作类型营造等层面实现升级，如使用更多机位的调度、声画剪辑衔接，让动作戏更顺畅更激烈。《扫毒2：天地对决》中最后的对决戏，两辆车顺着手扶电梯飞驰而下，甚至冲进地铁轨道与地铁碰撞，这样的设计颇有新意。其他此类影片如《素人特工》《沉默的证人》《龙牌之谜》《铤而走险》等，在叙事和类型营造上显得中规中矩。
提高讲故事的能力和水平
今年暑期档的喜剧片需要认真总结。《跳舞吧！大象》刻意脱离“开心麻花”式的爆笑路线，试图以“温情+情怀”取悦观众，但女主角的设定与她的舞蹈情怀之间显得违和，使其喜剧感总是透着一些尴尬。《鼠胆英雄》中设置了较多笑点，幽默风格也显示了独特性，但小品式、段子化冲淡了戏剧结构，距离优秀的喜剧作品还有较大差距。《灰猴》的多线索叙事手法以及黑色幽默获得一定关注，但该片无论桥段、人物的设定还是黑色喜剧的营造，都在较多地重复经典之作，整体新意不足。暑期档喜剧片的遭遇，也是当下国产喜剧片整体面临的问题。这启示今后喜剧片的创作，一方面要像动作类型片那样与时俱进、力求创新，有效解决逻辑缺陷、剧情硬伤等问题，另一方面，追求喜剧效果不能流于表面的搞笑，优质喜剧创作同样要有深度追求，要有人文关怀，惟其如此，才能引发广大观众的共鸣。科幻类型片《上海堡垒》的口碑平平以及由此引发的关于中国科幻电影的大讨论，再次证明“IP+流量明星”的模式必须摒弃，制作模式和理念决定影片的核心竞争力，更关乎整体国产电影的可持续发展。
一些文艺片注重情感表现及思辨价值，为国产电影创作提供了创新资源和人文滋养。《银河补习班》探讨的是父与子之间的亲情，影片以传统教育和现代教育之间的理念矛盾为由头进行表现，彰显一定的新意。《送我上青云》是一部出自女性导演的女性题材影片，关注了女性意识的觉醒。同样出自女性导演的影片《红花绿叶》，讲述了一开始预示着不幸的婚姻如何培育幸福结果的故事。
2019年暑期档，国产电影的表现提振观众和行业的信心。主旋律电影、主流商业电影、动画电影、文艺片等各类电影的差异化表现，为国产电影创作提供了启示和经验。我们需要明确，无论电影产业如何升级，电影市场始终需要吸引和打动观众的优质内容。对中国电影来说，提升艺术质量永远在路上。
（作者为中国艺术研究院影视所副所长、中国电影评论学会秘书长）
:):):):):) http://paper.people.com.cn/rmrb/html/2019-08/29/nw.D110000renmrb_20190829_2-20.htm:):)彰显正义必胜的真理力量（作品品鉴）
——电视剧《特赦1959》的突破与启示
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彰显正义必胜的真理力量（作品品鉴）
——电视剧《特赦1959》的突破与启示
胡智锋
《 人民日报 》（ 2019年08月29日 20 版）
近期电视剧《特赦1959》在央视热播，引发广泛的关注与好评。该剧成功的关键在于创作题材、人物形象有所突破，对当前的影视剧创作亦有多方面启示。
《特赦1959》的播出，具有重大的政治意义和国际意义。回顾新中国成立初期筚路蓝缕的历程，许多重要历史事件值得我们重新认识与认真思考。其中，发生在新中国成立十周年的“特赦”就具有特殊而重要的价值。针对在解放战争时期成为我人民军队俘虏的部分国民党高级将领，国家首次颁布战犯特赦令。对于这段历史，尽管此前有多种媒体有所涉及，但在大众视野中，尤其是全景式、大规模、正面的影像呈现并不太多。《特赦1959》的推出，无疑是“特赦”题材电视剧的一次重要突破。该剧以客观的历史态度直面那段特殊的历史与生活。剧中描摹的人物从共产党最高决策层到执行管理层，他们高瞻远瞩的胸怀格局，细致耐心的工作态度，充分表现出中国共产党人的政治风范，具有重大的政治意义。该剧全面详尽地呈现共产党人改造战犯的独特理念，这就是用主义和精神的感召力来感化，在国际社会展现了中国共产党高远、包容的气度与情怀，使之不仅成为改造战犯的经典案例，也具有重大的国际意义。
电视剧《特赦1959》塑造了一批令人信服的人物形象。王英光在剧中虽然是虚构的角色，但他身上体现出的果敢、忠贞、担当、智慧等品质，无疑是中国共产党人优秀品质的集中缩影。
最引人注目的是剧中的一批“战犯”形象。该剧既传承了以往历史题材电视剧反派角色塑造的一般经验，又有意规避了以往过于“脸谱化”或过于“美化”的倾向，以历史唯物主义精神为指针，从政治、社会乃至人性多重视角，对“战犯”形象做了更加真实而深刻的探究，从而塑造了一批既不“脸谱化”也不“美化”的“正常”形象。
《特赦1959》的突破与创新对当前影视剧创作也有多方面启示。
当前，影视剧创作存在“有高原，缺高峰”的问题，在题材选择上，不愿意碰触“冷门”“难题”。影视剧创作可以有多种选择，沿着已有的套路、模式，在无风险的舒适区展开无可厚非，但要取得重要突破，甚至锻造出高峰之作，靠在创作舒适区游走，是不可能实现的。高峰之作从来都是攻坚克难的结果，探他人之未探，才能达他人之未达。《特赦1959》的创作者们正是以独特的艺术胆识，聚焦这一充满挑战的“难题”，攻坚克难，艰苦耕耘，终于获得成功。
《特赦1959》着眼国共博弈及新中国成立初期国际风云变幻的大历史背景。在这种宏大的历史背景之中，抓取和创造了若干微小细节，包括战犯改造过程中呈现的服装、道具，表现的动作、表情和眼神等。正是这些微小细节与宏大背景的结合，呈现出强烈的艺术张力。剧作整体呈现的是正义必胜的道理，但这道理并无刻板说教，而是通过一场场交锋、辩论以及故事中的情感表达予以充分展现。在友情、爱情、亲情等多种情感的充分交织中蕴含深刻道理，道理的表达又常常伴随着情感的抒发。这种情与理的结合，极大增强了剧作故事本身的感染力。该剧整体上以“真”的历史人物、场景等为依据，尽可能以纪实的方式呈现真实；同时在主要人物、剧情的设计上充满“假定性”，正是这种真与假的结合，将功德林的故事讲得富于艺术感染力。
《特赦1959》的主创者站在历史发展的高度审视历史人物和故事，将其放置在全中国乃至全世界的广阔视野之中予以观照，使该剧获得更开阔的历史、社会广度，既体现中国共产党人高瞻远瞩的信念、情怀与智慧，也折射出真、善、美必将战胜假、恶、丑的人性光辉。
（作者为北京师范大学艺术与传媒学院院长）
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