读高永画册：笔下山水淡似无。纸上寒气渐渐多

李太伯 · 发表于 2010-7-26 15:31:45

本帖最后由残月于 2016-8-12 16:37 编辑

笔底山水淡似无。纸上寒气渐渐多 ----读高永画册《品凑集》文|李太伯高永生于山东巨野，现居北京，是一位颇有造诣的画家，近来得到了他的一本《品凑集》，翻看这本＜＜品凑集＞＞是一件诗情画意的事。他笔下的中国山水很容易让人想到北宋李成的画风：“气象萧疏，烟林清旷”。用这八个字定位高永，亦不为过。李成以画“寒林平远”著称，高永笔下的寒林除了“平”与“远”，还有“高”与“淡”的特点。观高永的《宋人词意》，尺幅之间，墨二、三点，天极高，地极阔，所著之物极清远，简之极处，便有一种寒意悄然而至。中国画是强调气韵生动的，南齐的画论家谢赫在《古画品录》中说道：“以气韵生动为第一要义……”。五代的荆浩曾一言以蔽之：“夫画有六要：一曰气，二韵，三思，四景，五笔，六墨。”④可见古人对气韵的高度重视。高永的画卷同样弥散着生命的气息，这种气息从笔墨上而言，来自线条的精细与动态的传达。山的线条，水的线条，树的线条，细腻飘逸。翻看高永的画卷，气韵洋溢于笔外；品味其笔下的线条，寒气飘然而至。我想，这些山水的气息就是高永的气质所致吧。观高永的山水画找不到满纸云烟的富丽，用“萧简冷逸”这四个字形容不为过。他的《枯槎高僧》中乱石的高山，乱藤垂挂的古木，清冷幽远的山道，拄杖徐行的老者，笔法高古，心境清绝。高永善于在＂无墨处作画＂，这一点融合了“马一角，夏半边”的精髓。笔墨简约，形象清奇，追求诗的意境创造．他的＜＜小品六帧＞＞，＜＜幽涧吟眺＞＞等，就是这种“计白当黑，无画处皆成妙境”的作品．高永的＂逸林图＂，偏画树干半截以摩天，山半抹以没根，塔一点，偏立于人之下，虚其心，满其边。满满的一纸＂以近写远＂，其寓意不言而喻．高永有精细之作，也有率性为之的作品．其率性而为的作品体现了他艺术上的平淡天真，“逸笔草草”“聊写胸中逸气＂．高永常题二三句妙语于画侧。寒林疏远，天地高淡间，偶飘来一联文字，颇令人神思遐迩。观其全集，兴得诗句题之于下，题于此：潇潇风雨两三卷横是水云竖是山远处笠翁一涂抹惊见北宋老神仙画.jpg

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宁静的小镇 · 发表于 2010-7-26 23:00:05

本帖最后由残月于 2016-8-12 16:37 编辑

俺是画盲，纯支持！瓷瓶后面是些什么书啊？一本没看出来， 音核网音核网を音核网を音核网

宁静的小镇 · 发表于 2010-7-26 23:02:03

本帖最后由残月于 2016-8-12 16:37 编辑

《说文句读》？没翻过

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李太伯 · 发表于 2010-8-5 23:02:04

本帖最后由残月于 2016-8-12 16:37 编辑

都是一些基础书。随手给朋友写的画论。我也不太懂画。只是看过一些。 音核网音核网へ音核网へ音核网

残月 · 发表于 2010-8-13 23:08:14

本帖最后由残月于 2016-8-12 16:37 编辑

呵呵，太伯有机会把那些画拿去出来下，我们也好远观下。 音核网音核网音核网▄音核网▄音核网

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