本帖最后由 上弦月 于 2018-8-26 13:10 编辑
六月十佳 赏析交流 嘉宾坐坛 群贤毕至
2018年8月25日晚20点整，音核论坛6月十佳歌词赏析交流活动在音核微信群如期举行。本期活动我们特邀论坛元老、著名音乐人、编辑、词作家边跑边唱坐坛点评，众多坛友积极参与。嘉宾点评之精到，活动气氛之热烈，坛友争鸣之锋锐，造一时盛况，留无限余响。鉴于部分坛友因故缺席，未能亲历现场，又鉴于嘉宾点评教益良多，弥足珍贵，现将六月十佳词及嘉宾核心点评内容一并整理，供坛友们研读学习。 在此，我们要衷心感谢边跑边唱的倾诚出席和精彩点评，衷心感谢上弦月的周详筹划和精心主持，衷心感谢现场坛友的积极参与。。。
【前言】从09年开始，音核论坛每月都进行《十佳歌词》的评选。这么多年以来一直没有间断（做一件事容易，可是近十年如一日的做一件事情就不是一件容易的事情）。入驻音核的曲者常常会从十佳词中挑选中意的词来免费制作成歌，有时一首，有时几首不等。这些年免费给大家制作了上百首歌曲。同时，论坛还会将佳词推荐给《词刊》等各类传统歌词媒体发表以及网络媒体推广。 希望各位作词人在音核自由写作，多写好作品。也感谢曲者的支持和无私奉献。同时希望大家关注音核公众号，注册音核论坛，互相分享，互相支持。 ——转引照夜语
1 《狗一夜没叫》
宙斯用法杖证明了实力的重要 玉帝说情爱啊它太不牢靠 你笑什么笑 还笑什么笑 畏畏缩缩活着对现实的自嘲
耶稣十字架原来是顺从的预兆 皇帝的新装哦狐借虎高傲 你闹什么闹 闹什么闹 真真切切面对就低头哈腰
狗一夜没叫 它一夜没叫 灵魂和肉体不如沉默最好 别在唠叨 就別唠叨 这结果如何你说你会不知道
狗一夜没叫 它一夜没叫 气节和胆量忍着粗饭劣肴 愁是自找 庸人自扰 那规则变化里还有什么依靠
狗一夜没叫 你骚什么骚
【边跑边唱】个见：6月十佳，有两首与“狗”有关的主题：《狗一夜没叫》和《单身狗》。写法上差异很大，我觉得是诉求对象不同、表达方式不同。前者偏外向，后者偏内向。 《狗一夜没叫》，“狗”是一种隐喻。我觉得看点在于围绕“沉默更有力量”（ 狗一夜没叫 它一夜没叫/灵魂和肉体不如沉默最好）的观点，进行旁征博引式的“论证”和抨击，或自嘲——如果“你”，也是作者的化身（我）。这是一种亮剑式的表达，锋芒毕露，气势迫人。你笑、你闹、你骚，但是否自不量力，庸人自扰？ 亮点，除了上面所说的看点，还有信息量表达上的想象力，以及“别在唠叨 就別唠叨”、“愁是自找 庸人自扰”——细节变化中见微妙，强化观念。 争鸣类的歌词，我认为首先在于结论是否有说服力、感染力？然后是论据是否充分？情感是否熨贴？语言是否融洽？ 这首词，观点上，我觉得没问题。论据方面，两段主歌，逻辑上的思绪，也许还可以更鲜明。“实力重要”+“情爱太不牢靠”+“顺从的预兆”+“狐假虎威”，这些不同面向的“引证”，是否充分、必要？会不会因庞杂而有拆解感？这也带来情感是否不够熨贴的体会。 此外，语感上，我认为“亮剑式”的风格，需要锋利、酣畅的语感作支撑。下面几句（括号中的表述），也许还有可完善的空间。 （1）畏畏缩缩活着（对现实的自嘲）——似观点不够鲜明、锋利。 （2）皇帝的新装哦（狐借虎高傲）——句式和语感不够自然。 （3）气节和胆量忍着（粗饭劣肴）——同上，有生硬拼接感。
2 《荒岛》
这里没有草木的繁茂 这里没有城市的喧嚣 这只是一座荒芜的孤岛 荒芜到只能听见自己的心跳
它曾看过无脚的飞鸟 它曾拥有海浪的拥抱 它曾为了一个人的承诺 选择放弃一整个世界的美好 孤独终老
这世界那么大 真心的人那么少 每个人都像一座孤岛 受过伤之后 只和自己拥抱
这世界那么大 痴心的人太难找 每颗心像一根根荒草 在狂风之中 漫无目的飘摇 或许永远没有目标
被故事遗忘的孤岛 被时间磨平了记号 被现实改变了的我们 内心的初衷还保留着多少
这世界那么大 真心的人那么少 每个人都像一座孤岛 受过伤之后 只和自己拥抱
这世界那么大 痴心的人太难找 每颗心像一根根荒草 在狂风之中 漫无目的飘摇 或许 永远 没有目标
【边跑边唱】个见：有些词容易打动人，那种可以共鸣的力量，首先来自感同身受，被那种情思浸染。在反复阅读后，人生的滋味屡次涌出。不一定有出口——给出人生的灯塔，为你指引方向。它面向现实世界，带来的是知音般的“懂得”。比如这首词。 《荒岛》打动我的地方，是整体氛围。是意志和情思的贯通。是灰黑色的基调中，浮现出真诚的心跳声。是揭开隐匿的忧伤，明知前路渺茫，看破但依然凝望，不绝望的情怀。 荒岛、孤岛，这样的借物抒怀式主题，取材上不算新鲜，在深沉、自然、缜密的思绪推动下，这首词的感染力水到渠成。主歌排比句式的运用，强化了情思，拓宽了视野。副歌的“归纳法”，揭示了平凡的现象。 “每个人都像一座孤岛/受过伤之后 只和自己拥抱”这样的思想，是现实的一部分，但也回避了“屡败屡战”、 “我们活着也许只是相互温暖，想尽一切办法只为逃避孤单”这样的同样存在的现实。所以，我觉得写词的人有时更在意的，不是对错，也许只是一种浓郁的感受。即使它是无解的，原地打转的，仍可能成为一种有意义的印记。 从增添想象力角度来看，也许“它曾看过无脚的飞鸟/它曾拥有海浪的拥抱”的后半句，“海浪”也许还可以换成其他名词，可能会带来新意境。
3 《单身狗》
女孩，漂亮的女孩， 你是不是天使降临人海。 你的笑容，是那么可爱， 每次约会都被你拒之门外。
女孩，神秘的女孩， 我是不是只配把你崇拜。 你的心思，我猜不出来， 每次殷勤都换来无情伤害。
比起你的优秀，我是不是很low？ 比起你的优雅，我像不像个小丑？ 爱不爱的自由，全都归你所有， 我只是一只游荡街头的单身狗。
我是一只单身狗， 我的耳朵听惯了NONONO。 残留在脸上的青春痘， 只等时光把它们全收走。
我是一只单身狗， 我是可有可无的某某某。 徘徊在爱情的大门口， 什么时候幸福向我招招手。
【边跑边唱】个见：前面提到，《狗一夜没叫》偏外向，《单身狗》偏内向。我觉得是诉求对象不同、表达方式不同。文字没有表情，要是“偏内向”的心声大声念出来、唱出来，“内向”也是“外向”。直观印象，这首词比较有主流情歌的特征，在朗朗上口的语感中直抒胸臆，有灵巧的心思，还能兼顾情趣和诗意——情趣和诗意，如果看不出匠气，我觉得是很难得的，是珍贵的组成部分。 在人物刻画上，相比“我”的充沛个性，对“女孩”的描述，我觉得单薄了一些。仅有“漂亮”、“优秀”、“优雅”这样的“介绍”，女主角的魅力是缺少感染力的。当然，“爱情”是个人的主观“看法”，很多流行歌曲对人物的刻画，不追求深入，点到即止，于是，看不见细节，看不见现场感，高度概括，大而化之。
4 《有一点骨感》
凌晨三点 我掐灭烟头 想要戒烟 没什么 我只是在偷懒 随便打发时间 百无聊赖 竟被当作了喜欢 只是这夜长得 我还有点不太习惯
谈谈远方 我在和月亮 扯会闲淡 梦想呀 就算穿着衣裳 也不怎么丰满 没有缘由 怎就招惹了孤单 想要摸摸明天 尽管隔着山长水远和一份思念
在这个城市的五月 有些东西和我息息相关 例如地铁2号线 八块钱的蛋炒饭 还要和面具下的一张张脸 演一场陌生后熟悉 熟悉了又陌生的死循环
在这个城市的五月 我还要把爱埋在后海边 地老天荒的誓言 只活了不到一年 想要戒掉的烟又被重新点燃 我没有什么感叹 只是觉得现实有一点骨感
【边跑边唱】个见：相比《单身狗》的从容“概括”，“重视结果”，这首词显然更“看重过程”，在意如何展示那些带着现场感的细节。从流年似水中“打捞”起记忆碎片和感慨，与它们在特定的时刻，用文字“合影留念”。当都市生活越来越忙碌、重复，坚持写日记可能比一年里选择一次独自远行还难。但选择写歌词也许是一种合适的选择，可以用短的篇幅，浓缩真实的纪事与漫无边际的思绪。也激发人随时去“我手写我心”。 理想/梦想丰满，现实骨感——这是一个常见的，也容易引人共鸣的主题。我觉得难写的是，既能立足或沉浸于现实本身，又能超越现实的某种带着艺术性的情思。冷硬的现实失落感，带来戳心的力量。而幽默感，还有诗心，是润滑剂，也融通那些边界，超越繁琐、无奈的现实本身。《有一点骨感》整合了这些复杂的素材，在塑造着新的可能。
有几处表述（括号里的内容），也许还可再斟酌： （1）（只是这夜长得） 我还有点不太习惯——全句略觉冗长，“长得”如换成“太长”等完结式词语，表述上也许能更从容些。 （2）我在和月亮 （扯会闲淡）——阅读无歧义，也增添个性。听觉上，容易有“咸淡”或“咸蛋”的歧义。 （3）熟悉了又陌生的（死循环）——语意是合理的，用词似乎有些“狠”。
5 《静待花开》
你说 爱，该来的时候总是会来 即使你是一个安静的小孩 他就在石墙之外 为你等待
我说 爱，该来的时候总是会来 即使错过这次仲夏的街拍 他会在歌声之外 静待花开
风铃挂在屋檐等风来摇摆 望着南方飞来的燕和远处金黄的麦 想你在花海的五月 随时光去猜六月的对白
门前的青石墙还是那么矮 我在葡藤下看天空中云朵变换色彩 想你在时空的穿越 就像这长满思念的青苔
【边跑边唱】个见：这首词也像一首隽永、轻盈的抒情诗，有着单纯的眼神，还有清澈的心境和坚定的信念。“六月的对白”有想象力。 “仲夏的街拍”，应是“仲夏的节拍”？ “想你在时空的穿越”——句子似乎不完整。
6 《胭脂烫》
进一步 满目荒凉 退一步 百年沧桑 帘卷西风黄花瘦 不忍回头望 盏未举 心先醉 残梦归何方 一轴画卷纳兴衰 谁开启 两彷徨 空嗟叹 英雄末路 曾记否 昨日风光 剑含杀气 马啸西风 千古名将 江湖煮酒 月夜飞驰 一枕黄粱 功过成败皆天定 一点胭脂烫
醉时醒 帝王将相 醒时醉 万古流芳 昔年歌馆成荒台 念旧时模样 身未老 心憔悴 两鬓已成霜 一袖清风携日月 谁能解 两断肠 空徒留 美人迟暮 曾记否 红袖添香 蛾眉宛转 金莲初绽 对镜梳妆 芙蓉娇面 梨花带雨 凭添心伤 爱恨情仇谁做主 满纸尽荒唐
【边跑边唱】个见：中国风风格歌词，难写，不仅考验着古文底蕴，还检验着人文情怀甚至人生阅历。我自己好像没有完整的写过一首成熟些中国风歌词。所以阅读有些中国风歌词时，我是肃然起敬、虔诚学习的。这一首，对我来说，也是如此。在情感上，是隆隆作响的。在技法上，是沉练成熟的。这次的词作，也许变成歌曲，融在影视剧的大背景中，感染力能成倍传递。 从中国风在推陈出新的角度来看，也许还有一些空白领域，等着我们从主题到形式，进行创新。不同的中国风，需要不同的词格来“匹配”。我个人觉得，精气神方面的“中国风”，也许更难塑造。古风是一种“外形”，古意是一种心境。当我们在二十一世纪写中国风时，“古风外形”适合融入多少，可能还需要摸索。而古意，我认为也许可以穿越时空，一代代绵延。既可以是今与古的对话，也可以是“古已逝，今何在？”。
7 《凌晨三点北京西》
汽车拖着长长的尾气 飘渺的轨迹 我拖着脚步该往哪里 天空又飘起了冷冷的雨 一滴又一滴 却不能淋醒疲惫的身躯
这是凌晨三点北京西 有一股冷艳的气息 人群拥挤 人来人去 可有谁是我的知己 城市很美丽 可是跟我有什么关系
走上天桥长长的扶梯 曲折又迷离 难道这是未来的比喻 耳边又响起亲人的话语 一句又一句 说再难也要咬牙走下去
这是凌晨三点北京西 心里混杂些许情绪 几声唏嘘 几多如戏 可又不想轻言放弃 却没了勇气 不想戴上虚伪的面具
【边跑边唱】个见：这首词的代入感强，情思丝丝入扣，牵动人心。喜欢这种循序渐进之中见独真情流露的表达。像夜晚听见一首有陷落感的城市民谣。 有两处表达，也许还可以继续精益求精。 “些许情绪”——“些许”似乎略“斯文”和“模糊”，少了点独立感和力度。 “几多如戏”——影响通俗感和流畅度。
8 《自来水》
是谁说的白就是白黑就是黑 若黑白分明就能明辨真伪 可是自古以来黑白无常天色灰 这世间本无事无事可生非
原来是黑白颠倒为所欲为 仗势欺人恃强凌弱搬弄是非 所以有了巧言令色天花乱坠 到头来还不是口是心非人言可畏
是谁觉的 错就是错对就是对 若对错承认就能坦然面对 为何迄今为止对错纠缠人心碎 这人生自有情有情难安慰
原来是对错不分事在人为 攀龙附凤鸡犬升天门当户对 于是不再默默无闻名就功垂 百年后也不过黄土一堆再次轮回
天地之间红尘作罢时光一去不复归 却为何大江东去波浪淘尽英雄悔 有道是人心不古事在人为自来水 心明了然不在乎生来死去得失是谁
【边跑边唱】个见：一首托物言声式的、有着很强思辩色彩的歌词。环环相扣，意境越来越开阔。赞！
9 《谁的青春还没有几道抹不去的伤疤》
青春时的那一个手帕 是我们的校花赠给我的伤疤 唯一的一张毕业相片 我对哪里的你说过多少悄悄话 你知道吗？
工作的第一年有点傻 伤害了一个比我大三岁的她 面对横冲直撞的爱情 我的拒绝从来没有一次够圆滑 都怪我吧！
谁的青春还没有几道抹不去的伤疤 最终皱纹还是输给了年华 能放下的我都已放下 伤疤不再是伤疤
网上谈了一年的网友 见面以后我习惯不了她的嗲 很有礼貌的一次佳肴 我说以后我们可以做对好朋友 她说好哇！
终于遇见个心仪的她 我好像有一肚子说不完的话 她微笑着好像个听众 面对柔情的男子汉变成了结巴 好尴尬吧！
谁的青春还没有几道抹不去的伤疤 也许成熟要经历太多坎坷 才会让我们慢慢长大 才会懂得爱和家
【边跑边唱】个见：故事感很强，追忆倾诉的语言风格有个性，有一口气读到底的吸引力。 “谁的青春还没有几道抹不去的伤疤”——这样的主题，引人共鸣。 最终皱纹还是输给了年华——皱纹输给年华，似乎逻辑感还可以再调整。 才会懂得爱和家——爱与家，并置，似乎还可再推敲。爱里，可以包含家；家，也可以包含爱。
10 《阴阳合同》
贫穷无知限制了 我们的想象 对内对外名利至上 原来合同一直分阴阳 不是名角哪来份量 级别不够不用慌 谁能出淤泥而不染 不是豪门不张狂
名气热度蹭蹭地 不断往上涨 圈内圈外好处共享 谁傻谁会到处去乱讲 不再抑郁不是流氓 英雄敢做就敢当 怎能让正义与公平 永远缺席不出场
阴阳合同 明里暗地约法三章 人前人后两副模样都是真相 多少名角大腕 是税不着的大鱼 漏网 原来黑比白更冠冕堂皇 他们更加了如指掌
阴阳合同 白纸黑字完美保障 避重就轻不信八卦祸福暗藏 多少吃瓜群众 吃惊不已在仰头 观望 原来他们都是魑魅魍魉 且看律法如何伸张
【边跑边唱】个见：取材社会热点事件或现象，针砭时弊类歌词，我觉得难做到的，是如何构建有普世精神的观点，而且有充分的“论据”支持。立意，特别重要。阴阳合同现象的出现，深入的看，可能要思考来自不同层面的原因，然后思考，怎样得出“真理”。 也许这首词还可以拓宽视野，再给出针砭。但目前已经鼓足勇气，写出了一种扬善惩恶的立场，难得！ 名气热度蹭蹭地 不断往上涨——这句口语式的个性表达，感觉语感与全篇不太协调，有种失控感。建议继续修改。
【结束语--边跑边唱】 散场后，说一点题外话： 我觉得我们在以后歌词创作时，还可以继续琢磨下面几个经常遇见的问题。 1.身份与角色（现实生活中的身份与歌词中的角色）； 2.初衷与目标（当年写歌词时的初衷，与今天的目标，是否已经变化）； 3.理念与技艺（不同的理念之下，会看重不同的技艺）； 4.人文与商业（商业虽有限，人文天地宽）； 5.散章与专辑（如何整理和创建自己的专题，以不同角度衡量自己的零散之作）。
词人访谈：边跑边唱的他乡之旅 链接：https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzAwMzIzNzEwOQ==&mid=402388352&idx=1&sn=d6cd7da59aaa45998ddcb39d40aae3cf&scene=25#wechat_redirect
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发表于 2018-8-26 08:14:43