本帖最后由 西北风 于 2018-9-23 12:21 编辑
嘉宾坐坛 群友齐聚 机锋碰撞 精彩不断 2018年7月十六佳歌词点评交流活动记盛 时间：2018年9月20日 9月21日 晚20：00 地点：音核微信群 特邀嘉宾：回程车 主持人：西北风 2018年9月20日、21日晚8点，音核论坛七月佳词赏析交流活动在音核微信群如期举行。如您所见，七月十佳因故评出了16首作品，诞生了有趣的“双黄蛋”、“并蒂莲”，故此次活动分两次进行。 两次活动均由特邀嘉宾、论坛元老、著名音乐人回程车老师坐坛点评，众多坛友积极参与。嘉宾点评高屋建瓴，探幽入微，言简意赅，鞭辟入里，破一团和气之流弊，开直言褒贬之清风；坛友畅意直抒，机锋对撞，直呼千金难买大家言，一语惊醒梦中人。 鉴于部分坛友因故缺席，未能亲历现场，也鉴于嘉宾点评教益良多，弥足珍贵，故将七月十六首及嘉宾核心点评内容一并整理，供坛友们继续揣摩研读。 在此，我们再一次对回程车老师表达由衷的敬意和诚挚的感谢，也真诚感谢现场所有坛友群友的积极参与，同时也衷心感谢音核论坛为我们提供了一场艺术盛宴。。。。。。
第一场（2018年9月20日晚8点-11点） 1..或许一枚恒星
变小的旧衣衫，像裁剪过的伤感
套在往事身上，可笑得可怜
丢失的何止阳光，还有发际线和十日谈
你搞不懂，二十年前的少年
为何毁掉身影翩翩，换成大腹便便
逃不脱啊，左右为难
当瓢勺来回的铲，当生活来回的翻，
当一桩一桩遭遇，像坚固铁钳
拔掉你骄傲的骨，固执的眼
摔在这平庸世间，再无法复原
霓虹固然，车水马龙固然，城市固然
它们恶意满满，成群结队爬上你的肩
植物从不对土地抱歉，蚕食得理所当然
而你夜夜失眠，手忙脚乱，拆补亏欠
却只配得到，一个个孪生明天
或许一枚恒星，或许大片黑暗
放弃心有不甘，拥抱提心吊胆
夭折远方，抵押浪漫，永恒挚爱死于疲倦
或剩一些不灭残片，念念存入云端
但对梦都不做的人来说，依然太远
或许一枚恒星，穿过亿万光年
那炽烈的光，就只能拿来冷却遗憾
就像记忆，都非常乐于催眠
筛除所有不堪，只把美好晒给你看
而你舍不得推翻，让自己坐地成渊
怕只怕纵身江海，也难脱尘心杂念
怪只怪贫弱余生，竟如此贪得无厌
回程车：全篇都是中年男人的心理活动和外延，相信很多处于这一年龄段的都会心有戚戚。上天无路入地无门却偏偏还又想上又想入，这种不甘中透着疲惫、疲惫中又有亢奋、亢奋下满是颓废、颓废里又有残念的矛盾心态，用贪得无厌来形容还是比较恰切的。从歌词角度无甚可说，从内容角度比较饱满。
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茫茫仙境 四面草野
不见生灵 不见日夜
灯火暗下去 黑月被磨灭
空圆缺 空皎洁 空空如也
茫茫湖面 白雾层叠
我执火把 化作山岳
日光沉下来 温和而妖冶
徒热烈 徒欢喜 徒劳力竭
说不定人离开不会瞬间寂灭
说不定云聚拢也会再次分裂
璀璨的世界 缓缓朝你倾斜
我只是其中一条 嘈杂的街
说不定电线杆也想冠以虚名
说不定南飞燕从未想念田野
湖上千层雪 对着日光话别
我像只单飞蝴蝶 留在长夜
命运像山形 挡你在身后
层云只懂得抱住余晖
人们纷纷抬头 夕阳多美
回程车：这首的文字功底很是了得，用字无赘无余，真正实现了在有限的段落行间尽力铺展，言外之意大于字面所表。一面湖，可以装人生、可以装心念、可以装命运。最亮的点，在于冷眼，似乎所说这些，都与己无关，但偏偏绳索牵系，无法挣脱。好的歌词，或者说好的文字，都是有确指有虚指，流传靠确指，传世得靠虚指。因为只有虚指的那些东西，才是人心人性中永恒不变的部分。
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3..理想与狗不可得兼
十来岁 她懵懂 人生初始多有责备
诚诚恳恳的探寻体会 问自己是谁
二十岁 她明媚 诉说理想与我同醉
时常骄傲的无知无畏 还未有伤悲
三十岁 她举杯 容颜憔悴身心俱累
瞻前顾后也掏心掏肺 然面目全非
四十岁 她落泪 回首往昔多有不对
惟愿至近不交心 至疏不戴罪
五十岁 她顺遂 两鬓生白岁月连催
几多遗憾和几多伤感 都付诸流水
她曾想养一只狗 和它一起自在的活
年轻时没钱 往后又没时间
她往回想往前十年 都忙于升迁
她往后想再过十年 就颐养天年
她曾想养一只狗 和它一起相伴过活
少时怕疏漏 现在又怕离别
倘若实现往前十年 困入笼中看不见天
她往后想再过十年 躺在眼前气息奄奄
理想与狗不可得兼
理想与狗不可得兼
回程车：相信看到这首的，都会想起张学友那首《她来听我的演唱会》。这首的想法很好，已完成的部分笔力也很饱满，不过就是语言和切入角度的协调性都有点欠缺，从前往后看，严肃与调皮齐飞，珠钗共杀马特一色，但总体结构不稳，堆叠处堆叠过密，难飞蚊蝇，疏散处网孔如洞，可走恐龙。
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4..客观
把鸡汤当做 情爱的收获
有腹稿般的 祝福别说
声称做朋友的人
向来没几个联络
何必最后印象 非要好的
弄的彼此能给 好评似的
我是将来的 你口中
瞎眼爱过的禽兽 不是么
所以 没必要加戏
苛求影视剧 的效果
谁的哭相 更凄惨
说明更爱过 不见得
我释然没遗憾 曾尽力回旋过
也不否认 你的拼搏
所以 付出了越多
越像带风声 的掌掴
情节本身 无大错
只是因蚁穴 才崩落
把点滴透支的 当突如其来的
把从未真正拥有过的 误认割舍
何必放大伤口 推责任呢
在无关年月里 还计较着
而拥抱取暖 无非是
等价交换的选择 不对么
所以 没必要加戏
苛求影视剧 的效果
谁的哭相 更凄惨
说明更爱过 不见得
我释然没遗憾 曾尽力回旋过
也不否认 你的拼搏
所以 付出了越多
越像带风声 的掌掴
情节本身 无大错
只是因蚁穴 才崩落
把点滴透支的 当突如其来的
把从未真正拥有过的 误认割舍
回程车：这首是典型的填词型歌词（不管本身是不是填词），用字精准是一方面，冷静的丧和丧的冷静交相辉映，哀莫大于心死，比心死更哀的是，明明已心死居然还丝毫不痛，进而，虽然不痛的又像是痛到没知觉。这种翻来覆去的叠加，是这首的最高明之处，很棒。
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5..拂尘
一介布衣 天梯能登几层
如我望你 夜空一粒明星
穷其半生 伸手却不可碰
只能遥遥祝你 身畔有人照应
流年逝水 捎走几多好梦
回头看看 故人已难相逢
我已深谙 心不动则不痛
只是你不曾饶我 于浅浅岁月中
这一往情深 睹物能思人
它从来不管你疼不疼 痒不痒 肯不肯
我没天分遗忘 只好在故地 故居 故事 里将旧梦重温
蹉跎一生人 迷途中留困
他从来没在乎倦不倦 爱不爱 恨不恨
我只属于流浪 将那些自负 自夸 自问 统统纳入红尘
所谓故乡远方 所谓红颜伊人
别问失望有几回 遗憾有几分
我会慢慢等 时间在拂尘
终有一天 往事在心 不染一尘
回程车：古风或者说中国风的新走向之一，起码是如是之一。所以这首只说一句，如果想写出新的中国风（古风），就当如是。毕竟，古，不是语言词汇的古，而在于情绪的洇染方式。 鱼先生（一块红）:这首词在坛子看到时就想说两句，怕说不好就一直没说。其实调调儿挺复古的，我一直觉得意境和气质上的复古，当然是复中国文化的古哈，才是中国风的下一个出口。而且这首词，哪儿哪儿都是到位的，我个人唯独觉得出戏的是“红颜伊人”，我觉得如果通篇只保留“拂尘”这一个带古风的字眼儿，会更牛逼。
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6..得了
他的才是眼神
我的只是眼仁
你很懂得区分
对谁不用防身
谁知他的灵浑
爱的动机不纯
我又是部烂片
只会让你犯困
亏可吃别温吞
这样代谢不顺
我来出尽洋相
一来你好泄愤
二来不用屈尊
你可现场督阵
别看我伤得深
却能拍拍屁股
走人
枯坐得了
还等谁手来伸
枯木就要喂不起春
枯骨净的连时间都没法下嘴啃
谁剔的 那么损
哭过得了
泪出了几道痕
哭腔我真的开不准
不能让谁发现我这伤悲含水分
当你那么蠢
把我和他 搞混
回程车：这首不看作者就知道是谁写的，论到独家标志，这些年没见过比立志兄弟更独家的了。记得在金蜗牛比赛时，连洪瑞业老师都说，把这个学员的词给我打印留一份，我要回去看。不过这首有两处不那么准确的地方，“对谁不用防身”，这里防身是设防的意思，但是用防身来代替，不准确。“谁知他的灵浑”，灵浑，意思能懂，但这么表达肯定不对。
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7..只有我
我同沉默困在深夜 孤单伴灯火
爱和座落你的执着 摇晃着颠簸
说痛多过于快乐 你不会觉得
关于对错 言语都闪烁
经过 海与荒漠干渴饥饿 交替的折磨
面对 生死穿梭真假险恶 无助的脆弱
勇敢穿过了怯懦 无畏的跋涉
纵身漩涡 才体会到解脱
只有我 诚实的落魄 心交给你抉择
只有我 随旅途坎坷 学不会退缩
被烈火烧灼 风吹也不折
钢铁的躯与壳 这一刻为你炽热
只有我 任性中生活 甘为情蛹变蛾
只有我 不奢求什么 惟愿没分合
任时光蹉跎 情不枯不竭
愿爱的日和月 枝与叶永不褪色
只有我 只有我 只有我
回程车：这首的文字密度很高，词汇量堪称丰富，但是正因为太过注重辞释雕琢，有点因文害义。言之不文固然行之不远，但文胜于质，用孔夫子的话来说，则史。也就是说虚浮不实。天花纷坠，无地可落。
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8..留你于心
昨天和明天 注定擦肩
誓言托付太阳 过于耀眼
心事托付月亮 自有缺圆
能把握的 只有今天
咫尺和天涯 注定无缘
思念托付清风 没收没管
情意托付流云 自有聚散
能看见的 只有山川
自己的幻象 终须自己看穿
没有人做同谋 策划完美欺骗
真相里 何尝没有谎言
哪有无辜的 似水流年
自己的执念 终须自己斩断
没有人做同谋 杜撰一个永远
永恒里 何尝不是瞬间
哪有算清的 是非恩怨
擦肩的我们 注定相关也无关
就算心甘情愿 也没什么兑换
拿起或者放下 都是顺其自然
留你常在我心 笑看红尘无限
回程车：这首很难评述，语言流畅，句子精到，按说是首好词。但读下来还是觉得隔了一层，不透，有点闷。仔细想来，大概是因为话说得太圆太满，太无懈可击。这是很多写词人常犯的，不是错误的错误。说理务求透彻，譬喻务求无余。所以让人读完有“你都说到这里了，我还有什么好说的”那种感觉。属于“听过无数道理依然过不好一生”这其中的某一条道理。窃以为文字不必说满，留一点缝隙，留一点商榷的余地会更好，也更好让读者或听者进入你营造的世界。
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1..幻境
红绿灯 管着 繁华的北京城 绿灯抢着行 红灯委屈地停 二十四小时 没有 一秒钟 安静 我 喊破了喉咙 却 未有人答应
用什么 填饱 空虚的心和情 现实如幻影 人生仿似幻境 人只活一生 不该 太多的 曾经 那 不能重来的 是 来生的 重逢
我知道某些人的幸福 是某些人的不幸 某些人的 不屑 是 某些人的梦 有些人是冬天的魔鬼 在夏天却是精灵 有些人在春天活的如花朵 在秋天却像风
我知道天地间的变化 像人世间的征程 每一个人 都有 那 不愿说的 痛 有些人 是荒野的山峰 在城市却是蚊蝇 有些人在凡尘过的很干净 在心里却已病
人只活一生 不该 太多的 曾经 那 不能 重来的 是 来生的 重逢 回首往事 一切 如 幻境 就像那 远方 天空 若隐若现的 云层
回程车：这首看下来，非常有质感，尤其第一节，以及第二三节的大部分。只是，韵脚是副镣铐，如果把握不好，就成了累赘。还有，所谓炼字，并不一定是越炼越精谨越书面，也可以越炼越口语越简单。比如“我 喊破了喉咙 却 未有人答应”，却未有人答应，如果换成“却没有人答应”，是不是就更顺畅了呢？“人只活一生 不该 太多的 曾经”，这句是作者作为重要句子来阐释的，但是总体下来并没有阐释清楚，或者说与副歌两节的意味并不搭调。还有，句子间的副词或结构助词，如那、的之类，用固然要用，但不能滥用，不然会让一首原本流畅平顺的词变得毛糙。至于这首词的意蕴，很好，或者说开始得很好，城市的无奈、无赖、无情、无助。第三节的呢喃式比照，都很棒。
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2..思念的人
一壶酒 是否可以 一醉到天明 一个人 是否可以 游荡这一生 一场梦 梦醒后 孤独还依旧 一颗心 为谁痴狂 为谁愁
让我思念的人 思念如此的深 每个夜里 一次次的 来把我折腾（折磨如何） 究竟是谁负了谁的爱 是谁伤了谁的心 冥冥中 谁松开了谁的手 在那风雨飘摇的 在那爱恨交错的 万丈红尘
一条路 是否一去 经年不回头 一滴泪 是否一别 两宽不相见 一双眼 看不透 这烟火人间 一生啊 只看一眼 我无怨
让我思念的人 思念如此的深 每一场梦 都是一场动荡和沉沦 两具被洗劫了的肉身 被扭曲了的灵魂 背弃是 我们最好的宿命 余生 这一场枯等 除了替彼此活着 再无所剩
回程车：这是从昨天的到今天的十几首中看到的，第二首只有情绪没有情境的。我们不知道他为何而悲而愁而爱恨交迸醉梦摇曳，只知道他在发疯叉架爬楼架秧子哭成一目十行泪。也就是说，听者或读者很难获取进入这首词的入口（当然，如果有合适的有场景构架的旋律跟上来，或许能解决这个问题，但不能把完成一个作品的责任，甩锅给合作者或另一方）。另外，语言，还是语言。“一壶酒 是否可以 一醉到天明”这种写法，在假设不是填词的情况下，完全不必要.表达的落点太集中，本来就不厚的地方被戳成了筛子，本来不该薄的地方，完全没顾到.对填词来说，一句中多几个结构助词之类没问题，但一节中完全不向前推进或者深入，就有点浪费表达空间。
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3..水深火热
啤酒两瓶香烟半包 不是一个人非要 在水深火热里煎熬 你拋下的烦恼 将我围绕
琐碎到不屑清扫 一地鸡毛 零乱几个晚上的寂寥 没有人争吵 不再嘲笑写情书 多么老套 再提笔无不无聊 还有没有必要
焦急盼着云散雾消 不愿一个人得道 在醉生梦死里逍遥 曾许下的天荒 等着地老
寂寞才会更眷恋 爱的怀抱 沉淀几个晚上的浮躁 快给我解药 粉碎所有的骄傲 只想讨好 除了你再没有谁 让我画地为牢
就让熊熊烈火把干柴烧 思念在夜色里炙烤 就等你一回头就看到（两个就字） 三千弱水 我始终只愿取你这一瓢
就让眼泪不停地往下掉 掉光了只剩下微笑 就等你一回眸天晴了 别再逃跑 我永远是你坚实的依靠
回程车：歌词是一两百字里尽量给出一个多维世界的体裁，如果废语太多，会伤害本体的表达。这首的头三节表达，就有点唠叨冗长，废语稍多。第四节、最后一节就好多了，有递进有目的有结束有余味。不过倒数第二节的表达太随意，又拉低了半个刻度。另外，水深火热这个境地，好似还未达到，更贴切的是左右不靠，这个词不是贬义，而是说就现有表达而言，更多是在写一种怎么做都不能从心遂意那种心情。也就是，再强烈一点就是真水深火热，但不够强烈。
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4..游侠
凭临沧海处 横刀立马 看霞光万道 如箭风沙 如一影孤帆 漂泊天涯 我四海为家 岂不潇洒
也曾为情种 痴心为她（两个为字） 枉青梅竹马 移情他嫁 想一身袈裟 落去青发 可佛门难容 未了牵挂
不如此生 做一名游侠 寄情于江湖 独闯天下 专管不平事 隐去旧伤疤 懒去想什么 雪月和风花
不如此生 做一名游侠 用快刀斩尽 情丝如麻 谁问到过去 我一言不发 一壶酒痛饮 苦笑当回答
回程车：在爱情里受伤才去行侠仗义这是大多数这类词的套路。如此说来，该名女子也算是造福人世间了。这首不是语感问题，是语境问题。可以说，前三节基本都是套话。像第一节的“岂不潇洒”，第二节的“落去青发”等，都是铅坠，会拖累整节。倒是第三节的三四句，以及第四节，突然有了人以及情绪的影子。
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5..浪中情
雨点落在肩上 甲板前起风浪 一目生荒 泪几行 故人梦中访
那年那月琴箫共唱 杯酒流水觞 一字一句离愁慨慷 江水凄淌 情铿锵
浪花掀起万丈 浪里深爱深藏 烟来云往 不敢忘 心上的模样
我想唱啊 我想唱啊 想唱啊 心太乱啊 我想吼啊 我想吼啊 想吼啊 雷声嚣张
我想去啊 我想去啊 想去啊 没勇气啊 我想回啊 我想回啊 想回啊 回不去啊
天涯春秋滋养 思念不堪思量 冬夏回想 汗与霜 何时寝君帐
我想唱啊 我想唱啊 想唱啊 心太乱啊 我想吼啊 我想吼啊 想吼啊 雷声嚣张
我想去啊 我想去啊 想去啊 没勇气啊 我想回啊 我想回啊 想回啊 回不去啊
当时吻今生烫 坠落情汪洋 惊醒时雨正狂 熊熊惮热肠
此情此际满腔 满到浊泪流淌 转过前方山岗 能否有我停歇的港
红颜是一张网 无处可逃亡 再回首雨中航 濛濛中回望
浪花掀起万丈 浪里深爱深藏 浪花掀起万丈 浪里深爱深藏
回程车：看着像是粤语结构，但不敢肯定。文字功底没得说，但正因为文字素养深厚，炫技处太多，有点失了范儿。比如“何时寝君帐”这样的句子，何止是害了整首词，简直就是明珠中乍遇臭蛋，琳琅中突见蝇卵。有很多八九十年代老歌的味道，可惜格式转制（类似于将卡带转制成mp3）到这一格式中时，反应稍有不良。
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6..木格子窗
爬墙虎爬上了失落的时光 谁的叹息在青石巷悠长 轻风里一缕月色惆怅 爱的尽头难道是迷茫
荼蘼架花开着初夏的芬芳 花香气息怎进不了心房 月光里几丝眼神摇晃 情到深处别说那离殇
木格子窗还是当年的模样 你坐的椅子我擦得一尘不染 昨夜的风落了一地的花瓣 多少年门口青苔没有脚步印上
木格子窗洒落无数的泪光 流失的年华我如今能对谁讲 思念的眼飘过送你的女墙 自别后天天月月年年墙头盼望
木格子窗前月亮又落山 爱情的影子为何这么长
回程车：“殇”字的滥用，是写字圈的整体层级猛降特征之一。另，如“月光里几丝眼神摇晃”、“多少年门口青苔没有脚步印上”这样的句子，大有精炼的余地。其实歌词和写小说一样，一百个花样翻新的形容词，难敌一两个精准的白描词。写景状物，移情换绪，还是以简为上。
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7..藤蔓缠上树
阿哥是棵树， 头顶一方天。 阳光下生长， 风雨中岿然。
阿妹是藤蔓， 一生围树转。 眼底相思意， 罡风吹不散。
哦哥吔，藤蔓缠上树， 小阿妹我缠上你。 缠朝朝缠暮暮， 一直缠到你习惯。
哦哥吔，藤蔓缠上树， 小阿妹我缠上你。 一辈子缠不够， 来生来世还缠绵。
回程车：整体的意蕴很民歌，尤其第二节，气质逼人。不过岿然、习惯，缠绵这样的书面词汇，会大大伤害民歌本身的味道，朝朝暮暮也是。既然写民歌，最好是从土里来从土里去，不要太花哨。有些较为书面的词汇，如果要用，得嫁接自然，而不是生猛插入。
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8..莲花座
你的婀娜在莲花里打坐 枯灯里闪烁着 前世的因果 心痛还在烟火中漂泊 手捧着经卷任泪水滑落
我的落寞在斜阳里醉卧 晚风中默念着曾经的承诺 余生还在风霜里蹉跎 细数着钟声把往事抚摸
莲花座 秀发落 青灯黄卷最寂寞 悲欢有几多 心事已上锁 你的恨 我的错 泪珠凝结成琥珀 只怜你红颜如昨 长夜中消磨
莲花座 秀发落 相逢不见最难舍 岁月的光泽 和谁去打磨 人错过 看不破 遗憾如何能解脱 可笑我白发斑驳 风尘中凋落
回程车：这首文字功底可说是很无敌了，韵脚的运用也是。我几乎怀疑，这首的作者是想要挑战下自己用韵的极限，当然，这还不是极限。但是这样密集的用韵，就很难出“情”了，有点本末倒置。全篇看下来，虽无懈可击，但也无所动心。 其实想要挑战自己，直接顺着韵书里本韵的每个字，殚思竭虑把它们用句子串起来，也是很好的作词训练方式。但这只限于训练。用这种方式写词写得很好的，也有，比如老李的《铿锵玫瑰》，但的确很难。
从09年开始，音核论坛每月都进行《十佳歌词》的评选。这么多年以来一直没有间断（做一件事容易，可是近十年如一日的做一件事情就不是一件容易的事情）。入驻音核的曲者常常会从十佳词中挑选中意的词来免费制作成歌，有时一首，有时几首不等。这些年免费给大家制作了上百首歌曲。同时，论坛还会将佳词推荐给《词刊》等各类传统歌词媒体发表以及网络媒体推广。 希望各位作词人在音核自由写作，多写好作品。也感谢曲者的支持和无私奉献。同时希望大家关注音核公众号，注册音核论坛，互相分享，互相支持。 ——转引照夜语
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发表于 2018-9-23 11:52:05
发表于 2018-9-26 08:38:49