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《创作应怀敬畏心》| 2019音核元月十佳词

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    发表于 2019-2-20 17:55:04 | 显示全部楼层 |阅读模式
    创作应怀敬畏心
                                                              —— 2019音核元月十佳词

        嗨,好久不见。
        特意去看了一眼自己上次发帖的时间,一年有余;过去的一年,虽然减少了写字的频率,却感受到了前所未有的充实。我不断地与人交谈、阅读、思考,从前只知能力有限,如今才真正认识到,一直自诩关注与学习歌词甚久的自己,也不过刚刚摸到冰山一角而已。
        2009年,在读书,整日耗在宿舍无所事事,也豪言壮语地夸口要写小说,未遂。后来突发奇想注册了中国原创歌词网,两个原因,一是太喜欢周杰伦了我觉得我这辈子如果想跟周杰伦面对面的话写歌词似乎是个途径;二是歌词好短。就这样,开始用“夜小末”的笔名断断续续写了一些东西发出来,且歌且行,一不小心,已经2019年了。
        对于“写字”这件事,我时刻提醒自己:保持敬畏。这样一个承载五千年文明的伟大国度,古往今来,出现过太多值得崇敬与仰望的作者,他们将每一种文体都雕琢到极致,一座座丰碑屹立于各自的时代。“早过了靠幻想充饥的年纪”。每次登山,最令我兴奋的不是站在山巅远望,而是抵达山脚抬起头的一瞬间:当一个人短暂的生命与苍老的山石直面相对时,当一个渺小的背影消融在巍峨高耸的群峰中,你我将就此启程,将用卑微的足迹重读这亿万斯年的故事。山有那么高,怎会不令人心生敬畏,亦步亦趋。
        南宋朱熹言:“君子之心,常存敬畏。”
        我看元月份大部分的帖子,看不到“敬畏心”。我想,凡是发出来供大家浏览的作品,一定是达到了、甚至超过了作者心中对歌词的认知,取悦过自己,发出来才不至于贻笑大方。而这次看到的大部分帖子,都呈现出大写的浮躁:随意、粗糙、未经修饰。修饰,并非强调过分文采,而是用心为之。一句话、一段词,是否经过构思与编排,是可以感知到的。歌词并不难,也绝非换行回车那么简单。
        音核之内外,存在最多的话题,莫过于“口语”与“文艺”,这根本不是个问题,没必要再花费太多精力去争辩,在没有旋律的情况下,任何针对歌词文本高低好坏的探讨,都有失偏颇。喜欢或不喜欢,是旁观者的权利,创作者切勿再以一人之好去定义天下文章。作文、写诗、作词或填词,各有各的规则,习作,就是要让自己的文字无限趋近某一种文体的规则。歌词的规则很模糊,是因其附属性强、加之音乐包容性强,所以歌词创作比任何文体都要求作者自律。无论自己擅长或习惯哪一种风格,都请敬畏相关规则,潜心练习、静心创作;请尊重文字,不诋毁、不偏执。
        至于每种风格的基本规则,笔者也在摸索、学习阶段,之前在论坛里也和大家做过浅显的讨论,不再赘述。年前一直在听歌,什么都没写只是听,感悟颇多。之前有一阵子整理了很多老师们的歌词集以供阅读,后来发现这是错的,真正感知歌词的魅力,只有通过听觉。歌词创作是一个繁杂的门类,一首歌词的出现,往往会经过数方面权衡与比对,无论是投入、过程、结果,都具有很大的不确定性。“觅巧尚不可得,拙自何来?”
        元月帖子里我删选作品共十七首,后托于金蜗牛的小伙伴各自挑选较青睐的两首做赏析,五人共十首,详情见下文。

    2019-1-06 17:47:26
    《你不知道的那些夜晚》曾千笑
    2019-1-13 12:25:09《你是我独一无二的秘密》小镇烟火
    2019-1-13 22:03:14《明珠》小陌
    2019-1-19 14:37:28《阿良》灰黄
    2019-1-20 12:10:38《借来的月光》小镇烟火

    2019-1-21 20:54:04《夜鬼》苏禾在
    2019-1-23 22:20:46《渔家谣》张魏
    2019-1-24 15:08:49《空白簿》回程车
    2019-1-25 11:52:51《听见自己》上弦月/李归零
    2019-1-27 22:18:21《平凡有罪》辛喜

    另:以上文字及小伙伴们做的本期词评,均于2月1日当天完成,完全是我个人原因,拖延至今日发出,还望大家谅解。

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     楼主| 发表于 2019-2-20 17:56:12 | 显示全部楼层
    《借来的月光》小镇烟火

    A1
    掌心陨落 两颗流星
    命运脉络 去向不明
    两个夜里不睡的人
    迷路在谁的梦境

    B1
    思念背靠 床上黑洞
    回忆 不能 把你抱紧
    黑暗让夜 红了眼睛
    吞噬温暖的火光

    C1
    借来的月光 还是要还给黎明
    浪漫光顾后 废墟被照得更清
    指尖有曙光 拳头舍不得握紧
    温柔的战役 越爱的人越早牺牲

    A2
    列车到达 梦的尽头
    海浪卷走 你的姓名
    悲伤袭来 排山倒海
    天亮都不愿醒来

    C1
    借来的月光 还是要还给黎明
    浪漫光顾后 废墟被照得更清
    指尖有曙光 拳头舍不得握紧
    温柔的战役 越爱的人越早牺牲

    C2
    借来的月光 浇醒了谁的梦境
    两个夜的城市 等不来云淡风轻
    动听的情话 献给忠诚的路灯
    淡淡地温暖 它比人更懂得分寸
    “借来的月光,还是要还给黎明。”就像借来的爱情,总要还给现实。作者的创意点很好,将“月光”这一意象具象化,作为贯穿整首词的线索,使其感觉更具备质感。同时也拥有一定的文笔基础,能够将自己的想法较为完整地表达出来,将“越爱的人越早牺牲”作为落点也是非常可取的。但是作者在细节方面与记忆点的处理以及还需加强,类似“黑洞”、“战役”一类的词汇需要慎重处理,副歌部分也需要做适量的减法,使整首词更具备传唱度。推荐作者可以多参考一下同样以月亮为题材的《谁来剪月光》,学习一下易家扬老师对于情景交融的叙述角度与手法,类似“你像月一样的俏脸庞”,“剪不掉的是你带泪的脸”这样的描述。相信会让作者找到对于这首词更好的表达方式。————镜千

    《渔家谣》张魏

    海鸟唤醒早春的港湾
    晨曦轻轻抚摸着桅杆
    和煦的微风扬起船帆
    向海的深处开动渔船

    渔雁为名行天地间
    赶海的号子传唱了千年
    撒网撒汗撒下期盼
    渔家汉子用一生勤劳回敬大自然


    小院升起袅袅的炊烟
    灶台里柴火烧的正欢
    如水的目光蓄满思念
    那赶海的人早些靠岸

    饭菜飘香小烧斟满
    一口酒闷掉一身的疲倦
    织网织梦织出团圆
    渔家嫂子用全部青春让家更温暖

    头顶月亮格外的浪漫
    星星也在俏皮的眨眼
    海风唱着一首渔家谣
    唱出渔家人对海的爱恋

    夜色悠悠人也无眠
    心底的花火被歌声点燃
    一网一船一人为伴
    渔家妹子向大海悄悄许下了心愿

    不得不说作者文字功底是非常好的。
    第一段“港湾”、“桅杆”、“船帆”、“渔船”的意象选用得很贴题,同时也非常具有画面感。然后又选用男性视角歌颂大自然,生动描绘出在风浪里穿行的渔家生活。
    第二段切回“炊烟”、“灶台”、“饭菜”等意象,又点出大海的港湾也是家的港湾这一层意思。因为出海捕鱼具备一定的风险,所以用女性视角表达出对于团圆的期盼也十分点题。
    第三段则是以一个较为年轻的视角,表达出渔家人对于大海的爱恋,其中还带有一些传承的意味与精神,从而使得歌词意蕴更加升华。
    总体来看,整首词层次分明,层层递进,将渔家生活描绘得十分全面立体。但是从歌曲角度来看不得不说框架铺的太过饱满,太多的意象反而会让人审美疲劳,歌词如果没有留白就会让听众失去想象的空间,也不利于传唱。所以既然这首歌定位在“谣”字,就应该让歌词更加朗朗上口才行,个人建议穿插一些渔民的歌谣可能会有意外之喜。
    ————镜千


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     楼主| 发表于 2019-2-20 18:00:43 | 显示全部楼层


    多像那些星光 你眼眸照耀着 却从未看向我
    每每仰望你 以为温柔如繁星洒落
    却又奈何 我们之间的距离 远比天地辽阔

    多像那缕晚风 你气息轻抚过 却从未陪伴我
    每每伸出手 都是徒劳无功的错过
    太多疑惑 总是自我着纠缠 随着时间剥落

    我是你不知道的那些夜晚
    是扑向你脊背的一点温暖
    是你璀璨星光下 稍纵即逝的灯焰
    是你走过之后的去路上
    那一片再也抚不平的波澜

    我是你不知道的那些夜晚
    是擦过你眉梢的一点遗憾
    是你繁花锦簇中 悄然绽放的孤单
    是你不曾留恋的过往里
    那一次心动后失落的震颤

    我是你不知道的那些夜晚
    是你眼底星空里 不曾存在的闪念

    作者有一定的文字功底,韵脚处理也自然得当,歌名也取得很好,是我在一堆歌单里想点开去听的歌名。但歌词的文字技巧太多,看似很漂亮的文字缺没有实际的内容,没有让人共鸣的情感内核。建议作者将歌词作减法,加入更多细节的描写,以增加歌词的代入感。其次歌词里缺少金句,没有让人印象深刻、眼前一亮的句子。作者如果喜欢写画面,需要思考你笔下的画面是否能带听众进入其中,例如《小情歌》里“就算大雨让整个城市颠倒”写出了大雨之中城市倒影在地面的积水,一种颠倒的画面感,既有创意,又很能衬托下一句的情感。再如《不能说的秘密》里“最美的不是下雨天,是与你躲过雨的屋檐”,很简单的意向却包括了人物、场景、情感。相对与这些,作者的画面就单调很多,被困在文字里没有走出来。再者,整首歌词情感落脚点很模糊,作者没能用一句话概括出你要表达什么,缺少像“可惜不是你,陪我到最后”、“我会学着放弃你,是因我我太爱你”、“突然好想你,你会在哪里”,这样让人一眼就能明白你想表达的东西。希望作者能多看一些好歌词的文字处理方式,这里推荐一下艾怡良、吴青峰、唐恬等人的作品,也希望作者能写出更多优秀作品。
    ————阿柯


    他很少再表达  对我的看不惯
    更多的是跟我  对视的不自然
    闪烁着失败感  也许是意识到
    我某个难关  他无力推波助澜
    也许父子言欢  一旦成年就算完
    原来儿时英雄  只是相对的伟岸

    我没拆穿  包括他如今的包揽
    晓得让一个男人服老  有多难
    想问送我千里  有无余力折返
    可真的  真的找不到引子叙谈
    说什么都像煽情  想必他也同感
    否则还让母亲捎话  问我的冷暖

    视频那端  他想要靠前又不敢
    这刚强男人  败在他儿子这关
    所以我心酸  跟他比不值一谈
    所以我眼泪  像胜利者的撒欢
    何况词不是迈孝顺  冠冕的门槛
    只是添了  跟回忆过不去的习惯

    想审视这个人  凭借酒后的胆
    趁一炷香没烧完  趁心未曾寒
    辨认清癯的脸  以往事做罗盘
    像与生俱来  不曾有少年一般
    他曾经是谁人掌中的  明珠璀璨
    我抢来役使半生  迟迟不肯奉还

    父子关系的试卷  分数未满
    但自问他是我  标准的答案


    作者能抓住很多父子间的感情,以第三人称为出发点,代入感很强,也有诸如“让母亲捎来冷暖”、“视频那段他想要靠前又不敢”之类的细节描写,带人们一步步进入那些父子情深里。但歌词有很明显的《新写的旧歌》的痕迹在里面,却没能抓住其精髓,导致没有多少金句。例如“吹嘘的风景”和“冠冕的门槛”,前者“吹嘘的风景”写的事在外看到更广阔的的世界,在父亲面前吹嘘,这是很多年轻人都做过的事,而后者“冠冕的门槛”实在让人难以理解,给人的第一感觉是在凑文字,没有实际的东西在里面。像这样的东西作者有多次用到,例如“以往事做罗盘”“胜利者的撒欢”等,用词不够精准。在这里也说一点,但凡你需要费力去解释的句子或歌词的故事,多半都不是好的。文字不过是情感和故事的辅助。另外一点,歌词的层次感在这首作品里面也很欠缺,整首的情感表达没有递进感,没有一层一层的升华和铺垫,让人始终处在一个层面上去看,到最后也没能感受到较为动人的地方。同时歌词也缺少金词金句,没有像“两个男人极有可能终其一生只是长得像而已,有幸运的成为知己,有不幸的能是甲乙。”这样让人感同身受的好句子。希望作者在创作的时候思考清楚每一段的表达,每一句的要点,这样才不会使得整篇看起来会有比较乱的感觉。
    ————阿柯

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     楼主| 发表于 2019-2-20 18:02:07 | 显示全部楼层



    痛苦藏在心底
    笑容也许违心
    你向世人展示一百张脸
    哪一张都不是真的你

    生活从来不易
    所以我理解你
    我们防备这个紧张世界
    向很少人交出自己

    我是你独一无二的秘密
    绽放在梦里彻底得唤醒
    有些爱全世界可以缺席
    但至少我和你已经到齐

    你是我独一无二的深情
    我是你面具之下的泪水
    有的心平常比钢铁坚硬
    只是没遇到那个炼钢的人

    首先这个题目吸引了我,能够概括该作品的中心,又不失文艺美观,加分项。在碎片化听歌的时代,要能够最快的抓住听众的眼球,才能进一步抓住他们的耳朵。在一个包含50首、100首甚至更多歌曲的歌单中,几乎没有人会认真的从头到尾一首一首去听,这时候,有一个足够吸引人的名字就显得尤为重要。
    再来说说作品内容,该作品角度较为新颖,那个与众不同的“点”已经有了,但还不够深刻,如果能通过细节、情绪等手法再深挖、突出这个“点”,效果会更好。
    建议大家歌词写完后可以自己试着哼唱或朗读,尽量规避口感问题。该作品有一句影响了整体的口感 “向很少人交出自己”,我们平时是不会这样讲话的,建议写的白话一些,讲明白什么意思就可以了。如张杰那首《我是来揍你的》其中有两句歌词是“我不是来当英雄的,我是来揍你的”,直截了当,朗朗上口。
    副歌最后一句情绪上有断层,直观感受与全篇不搭,破坏了前面累积的感觉。如果一定要出现第三者“炼钢的人”建议出现在尾段,将作品篇幅拉长。但这样会使内容更加复杂,难度也相应提升。
    总体来讲,名字和立意比较棒,这两项可以赢得60%的好感,在表达与描写上还需琢磨。
    ————三七



    A1
    笔下的魂魄  在文字里鲜活
    用一段旋律  唤醒你的耳朵
    我承认我不是  天生的追梦者
    却有最持久的狂热
    像一颗野火   在音乐的旷野上漂泊

    A2
    眼里的星光  在琴弦上闪烁
    风景轮换中  梦想一路颠簸
    我当然也不是  天生的孤独者
    却有最纯粹的寂寞
    也曾有过投降  凭着信仰力量  又一次放声高歌

    B1
    听见自己  听见自己的倔强
    在时光里安然无恙
    听见自己  听见自己的成长
    可以免我余生狂妄
    有些风  有些雨  来了又走后不知去向
    有些梦  有些话  就算最终破碎也要讲

    A3
    当年的故乡  是如今的远方
    送走了年华  拖着影子在拾荒
    并非喜欢流浪  只是夙愿未凉
    怎么能黯然的收场
    那些爱恨和情长  那冷暖模样  都在歌声里回响

    B2
    听见自己  听见自己的青春
    在时光里慷慨激昂
    听见自己  听见自己的初心
    一直在发热发烫
    有些人  有些事  终究要找个地方安放
    让它们住在我的歌里面  不枉来一场

    C
    听见自己  听见自己的时光在指尖流淌
    听见自己  就算是孤芳自赏   也绝不散场

    该作品的整体节奏,包括情绪的变化、格式的调整,是很舒适的。这样的作品就会更易于成歌。歌词的格式不是越工整、字数越一致就越好,而是从节奏、口感上去掌握一个“度”,这个尺度需要大量的听歌、填词去理解和体会。尤其是现在的歌曲类型花样繁多,很多新的节奏分段方式等出现,增加了作词人可发挥的范围。
    但该作品中有些词汇太“文”了,如 “魂魄”、“鲜活”、“拾荒”、“夙愿”等词用多了会有堆砌感。同时,韵押的太密集,也容易导致听觉疲劳。如果能够做到:像说话一样的去写歌词,就是一种极大的突破了。建议大家借鉴学习艾怡良专辑《垂直活着,水平留恋着》的歌词,不要把歌词写的太“歌词“,让情感更自然的流露出来。
    这首歌词最棒的地方在于,副歌的第一句“听见自己,听见自己的XX”,简单易懂,易于传唱,类似一种呼吁,又没有特别强烈的口号感。是很好的中心句,加分项。
    ————三七

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     楼主| 发表于 2019-2-20 18:03:53 | 显示全部楼层



    阿良,啥也别想,今儿我请,来满上
    我想听你再弹唱一首异乡
    上次的街头是深秋的岳阳
    我知道时间让一切都已经不一样

    我知道你习惯了人们叫你阿良
    我想这名字可能包含了倔强
    可我不知道当你的窗外如果是苍茫
    你睡不着,话会跟谁讲

    阿良,你小点口,别喝得那么闯
    这些天一直没看见那个姑娘
    过了这么久也没吃到喜糖
    我知道为她做过的曾让你很悲壮

    我知道你习惯了人们叫你阿良
    我想这名字也许还代表了窝囊
    可我不知道当你的歌里如果是消亡
    你藏不住,伤会往哪放

    阿良,清了这杯,咱敬敬乌托邦
    忘了吧那些砸在手里的理想
    下次的街头是陌生的何方
    我知道让我们认怂的正是这没主张

    我知道你习惯了人们叫你阿良
    我想这名字再也不需要反抗
    可我不知道当你的泪水消失在路上
    你回不了,头会朝哪撞

    阿良啊,再来点吧,咱敬敬老时光
    多难忘那些吹着牛逼的揍像

    个人对民谣类的作品很有好感。
    《阿良》是一首无论从格式上,还是内容上都相对完整的民谣类作品。作品里面某些遣词造句对于人物关系的交代和情绪刻画都是精确的。比如“别喝得那么闯”的“闯”字,“砸在手里的理想”的“砸”字,可以说很好地兼顾了通俗和美。
    但正是因为这是一首典型的民谣作品,其实也就难以避免一些常见的小问题。
    第一、作者选择了一韵到底的韵脚处理方式,一般来说韵脚押得太死会让人感觉有点呆板,从而在阅读的时候产生疲劳感;
    第二、有些段落的内容为了要押韵,反而丢失了让人亲近的诉说感,更像一篇反复修改的书信,而不像朋友推杯换盏之时的闲聊;
    第三、关于“我”的占比实在太多,所以作品的情感就变得很主观,个人认为可以适度增加“阿良”的角度,例如:“可你说半夜醒来窗外苍茫,心里的话,不知跟谁讲。”像这样用“阿良”的角度来阐述他自己的内心,会让人觉得更真实一些,避免变成旁人的主观猜测。
    第四、民谣的口语化并非是“唠叨”,所以有些字眼其实没有意义,也不是“似是而非”,所以有些句子讲得不透彻。可以再琢磨琢磨。
    第五、意向比较常见,还是那些比如“理想”“姑娘”“过往”“远方”“迷茫”“倔强”等等,我个人感觉有点不耐看。
    以上,个人意见,还请作者酌情采纳。
    ————冉亦



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    [LV.3]偶尔看看II

     楼主| 发表于 2019-2-20 18:04:43 | 显示全部楼层




    长林街 柳叶巷 一袭白衣的少年
    我们亲眼目睹行空的霞烟
    瓦缝中 旧庭院 飞往天边的蝴蝶
    所有你将不再回来的深夜

    从你启程的某一天 我就在三更天撒野
    拨开云的星过东窗凝成雪
    沧海难填万般愁怨 才能明白用情之前
    在悲伤中的蹉跎尽是因缘

    日复日 又一年 小寒清风扰人眠
    我们留下来的回忆都成茧
    山脚下 拾星花 山前青鸟问我家
    我想你也会与我一样回答

    我也是夜行的山鬼 也曾在你眼前撒野
    今夜星辰薄雾竟然像你的脸
    在风呻吟的幻梦中 我想起过去的我们
    天上的星月就躲进了云里面

    我也是夜行的山鬼 也熬过了不少年岁
    荆棘曾爬满了我背后的深渊
    你从深渊中伸出手 熄灭我那微微烛火
    我的梦竟然看不到你的瞳孔

    在荒野 在云端 在被染黑的人间
    我是行走在黑暗中的夜鬼
    首先,作者写词的基本功是值得肯定的,不管是韵脚的处理还是意象的选择,看的出来都经过考虑和处理。
    其次,在整体意境的构建上,作者并没有选用相对来说安全的”悲情中国风“,而是把情绪向更加深层次的黑暗中挖掘,在副歌部分甚至有些中式情歌版《威廉古堡》的味道。
    但是也正是副歌部分的情绪输出和选词风格的转变,反而让主歌部分的铺垫显得有些“寡淡”。前半部分明显在构建一个“长街庭院深、寒风念故人“的场景,画风突变到”我也是夜行的山鬼“,并且整个副歌部分的表述有些偏向西式哥特风格,难免有些突兀,前后风格不明。
    建议大方向上可以向”在荒野 在云端 在被染黑的人间 我是行走在黑暗中的夜鬼”类似的的语风上靠拢,用简单明了的表述把空间感和状态写出来,如何用中国风表述,还需要多加考虑。
    ————33



    A1:
    点错了篇幅 还是被借走了字符
    原本美满的记录 再打开已然被删除
    心上有地图 标注的地点却模糊
    因为不清楚 才想看清楚

    B1:
    眼被蒙住 又怎会不迷路
    逻辑越简单 越容易犯错误
    就像个盲目的信徒
    把你的话 当神谕来读
    反复多少次 找完美的修辞
    确认多少回 才确信去追逐
    结果呢
    结果呢
    WU WU

    C1:
    一页空白簿 像无辜的脸 在笑我
    用无辜的字 用无辜日子 在笑我
    没有伤心WU
    没有可惜WU
    就像是在比谁忘得快
    谁先在下一行划掉爱

    A2:
    痛得再彻骨 也要让别人看不出
    满不在乎的样子 反而会更多人羡慕
    为自己而活 都在说为自己而活
    可有谁知道 这话的酸楚

    B2:
    如果能在 某一颗心长住
    我又何必再 把自己当归宿
    可惜我不得不成熟
    所以我不得不孤独
    再遇见告白 也不禁会倒数
    这次要多久 他就会来谢幕
    不如我
    先退出
    WU WU

    C2:
    一页空白簿 像无辜的脸 在笑我
    用无辜的字 用无辜日子 在笑我
    没有伤心WU
    没有可惜WU
    就像是在比谁忘得快
    谁先在下一行划掉爱

    C3:
    一页空白簿 是空白的心 在告解
    用空白的誓 用空白日子 在告解
    既然来过WU
    既然爱过WU
    或许不是比谁忘得快
    而是看谁不怕再去爱
    (而是看谁还能继续爱)

    不 空 白

    整首词的层次分明,在主题故事的合理脉络上,写出了爱情里认真的那个人,从不服气到赌气、心酸感概直到放手的心态,逻辑清晰,结构完整,用不算太长的篇幅,讲完了一个故事。
    其一,“因为不清楚 才想看清楚”、“就像是在比谁忘得快谁先在下一行划掉爱”最为戳心,用词“稳、准、狠”把恋爱的甜蜜外衣揭开,露出苦涩的核心。
    其二在B2部分“再遇见告白也不禁会倒数”这句写出了对未来的期许,但后面紧跟的胆怯更让人心酸。
    作者用歌词写出了一个人经历、态度、改变,却似乎故意模糊了这个人的血肉。作为填词作品,文字更适合阅读习惯而非听感,所以难免整首歌词呈现出类似说明文+议论文的气质,建议引入生活场景及更多细微的状态,让人物和故事更直观,让歌词更加动人,更加接地气。
    ————33

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    [LV.3]偶尔看看II

     楼主| 发表于 2019-2-20 18:11:40 | 显示全部楼层
            
    词      论
    【宋】李清照

    乐府声诗并著,最盛于唐。
    开元、天宝间,有李八郎者,能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江,榜中一名士,先召李,使易服隐姓名,衣冠故敝,精神惨沮,与同之宴所。曰:“表弟愿与坐末。”众皆不顾。既酒行乐作,歌者进,时曹元谦、念奴为冠,歌罢,众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰:“请表弟歌。”众皆哂,或有怒者。及转喉发声,歌一曲,众皆泣下。罗拜曰:此李八郎也。”
    自后郑、卫之声日炽,流糜之变日烦。已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词,不可遍举。
    五代干戈,四海瓜分豆剖,斯文道息。独江南李氏君臣尚文雅,故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词。语虽甚奇,所谓“亡国之音哀以思”也。逮至本朝,礼乐文武大备。又涵养百余年,始有柳屯田永者,变旧声作新声,出《乐章集》,大得声称于世;虽协音律,而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟,沈唐、元绛、晁次膺辈继出,虽时时有妙语,而破碎何足名家!至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻,学际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海,然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律,何耶?
    盖诗文分平侧,而歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》,既押平声韵,又押入声韵;《玉楼春》本押平声韵,有押去声,又押入声。本押仄声韵,如押上声则协;如押入声,则不可歌矣。王介甫、曾子固,文章似西汉,若作一小歌词,则人必绝倒,不可读也。
    乃知词别是一家,知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出,始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少典重。秦即专主情致,而少故实。譬如贫家美女,虽极妍丽丰逸,而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病,譬如良玉有瑕,价自减半矣。



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    [LV.3]偶尔看看II

     楼主| 发表于 2019-2-20 18:12:11 | 显示全部楼层
    结尾,附李清照《词论》:乃知词别是一家。
    辛苦各位小伙伴,感谢每一位朋友阅读到此处,如有不妥之处海涵,感谢。
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    [LV.4]偶尔看看III

    发表于 2019-2-20 18:43:37 来自手机 | 显示全部楼层
    挖到宝了。不过还是想问一下,三七和33是哪两位高人?代我谢谢TA。
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    [LV.5]常住居民I

    发表于 2019-2-20 19:14:55 | 显示全部楼层
    词评看过,感触颇多,学习学习再学习,词作慢慢看,都是范本,都是榜样。谢谢评词者的辛苦付出,谢谢写词人的匠心独具,学富五册,继续努力,比肩难,一直不懈追求不难
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