按照《现代汉语词典》解释：歌词，就是“歌曲中的词”。歌词虽然属于文学的范畴，但必须和音乐结合才会进入人们的心境。
写词的人成千上万，但能把“词”写成“歌词”的并不多，咱坛子内不乏高手，但就整体而言，多数人还停留在起步阶段，就这个话题，以11月词为参照和大家交流探讨。
《罪》
所谓世间一个寻常名讳
人声沉寂到鼎沸
重演最荒唐的白日梦寐
以纯真甲盔 无辜犯着罪
或许私念涌溢从中作祟
残缺情爱也变得支离破碎
每每唇动 恶语相窥
是各执一词的问心无愧
用最锋利的斧柯 迎击最脆弱外壳
却在你啼笑皆非的执念中沦为了败者
最通俗也最晦涩 短诗暗藏的悲歌
说我命途跋涉 还有长久坎坷
纯白魂灵去往遥遥边陲
徒留躯壳的污黑
修炼数十载将良善偏废
几缕信仰在一念之间崩溃
满口咒怨貌似修罗厉鬼
谁又需要你唇下片刻慈悲
糊涂诋毁 清醒谦卑
尘埃也能颠转人间真伪
善恶短暂的间隔 谁挥刀将谁心割
弥留时刻才知夺我命却是拔刺的玫瑰
最通俗也最晦涩 短诗暗藏的长歌
别怪命运莫测 它因你离奇曲折
老富嘞嘞：
没有配曲子的“词”，只是“词”，即便是按照歌词的形式写的，也不是真正意义上的歌词，写歌词的第一要务就是要打动曲作者，让他眼前一亮，曲家对你的词有感觉，就赋予了词以旋律，正如《听闻远方有你》中最走心的那两句：“我吹过你吹过的风 这算不算相拥 我走过你走过的路 这算不算相逢”这绝对是让曲家、让听众过目不忘、反复吟咏的金句，这样的句子配以贴合度好的旋律，不打动听众都难。据说是词曲一人，都是刘钧，咱试想，这词谁看到会不喜欢。这一段《罪》正是最动人的语言道出了罪的人世冷暖，双韵脚的运用，自由转韵也是一大亮点，共同欣赏，一起鼓掌——
《卦》
烧一枚百年龟甲
期盼 神灵旨意示下
如此 就可以把天机解答
可知 吉凶祸福都是一念之差
摇六枚铜钱卜卦
生成 六十四种变化
转眼 沧海桑田弹指一霎
由他 因果轮回莫辨真真假假
一卦欲念起 江湖纵马
一卦尘埃落 浮云煮茶
一卦算群雄逐鹿 谁能称霸
分分合合 征战杀伐
一卦算天下大势 苦海无涯
秉烛夜下 宝刀封匣
一卦算心中所思 日所牵挂
红尘漂流 何处为家
一卦算夜不能眠 心中蒹葭
伊人戚戚 远在天涯
一卦算自己 一卦算她
情起于何时 落成伤疤
老富嘞嘞：
此篇画面感强、如临其境，节奏感好、朗朗上口，字词精准、简洁生动，自带旋律、抑扬顿挫、起承转合。作者文学功底深厚、绝对的楹联高手。
咱用这篇为例分析一下歌词的四声和段落之间的对位。
四声是指一二三四声的运用，重要位置用一二四声，少用、慎用三声字，所谓的重要位置指的是语气重的地方、音拖长的地方，说得简单点，泽东、小平、锦涛、近平、冯兵、北风、安东、吟风，结尾那个字一般是拖长音的，而三声字是用一个音符发不出来的，他需要转一下、先抑后扬，阿敏、小爽，就是这样，作曲的时候要谨慎处理，少量出现没问题，如果连续出、句句尾就考验作曲能力了，《青青河边草》，唱起来歧义连连，《那就是我》最后的四句咏叹，那就是我（Wō）,那就是我（Wó）,那就是我（Wò），那就是我（Wó）,四个没有一个是三声的Wǒ，好在那个位置没人怀疑是其它的字词，像“你、我”这样的常见词一般的时候较少出歧义。《小白杨》微风吹，吹得绿叶沙沙响啰喂，这“啰喂”就是为了处理“响”这个三声字强加上去的，既不入韵，也没实际意义。二声字也不如一、四声字好处理，如果作曲写到这一句“一卦算夜不能眠 心中蒹葭”就有可能根据音乐走向变成“夜不能寐”，这不是“眠、寐”哪个好的问题，而是实际需要，“烧一枚百年龟甲”也可能变成“千年龟甲”。
至于对位问题，一方面要分析段与段之间的四声，一方面是段与段之间的音韵，这两方面都讲求对位。段与段之间的四声就是每段的对应位置的字词四声对应的越多越好，作曲不犯难；另一方面的音韵对应问题包括两方面，一个是除了韵脚之外的其他位置，合辙押韵最好，和得越多越好，二是开口韵与闭口韵问题，尽可能都用开口或都用闭口最好，这包括韵脚和所有位置，这两个问题如果不愿细致研究，那就自己试读一下，感受一下对位的字词，口型和舌头位置变化大否？这里还涉及汉语的四呼问题，有兴趣的看以下链接
烧一枚百年龟甲
摇六枚铜钱卜卦
烧和摇都是遥条韵，年和钱都是言前韵，两个枚字对应，甲和卦对应发花韵，完美呀，
如此 就可以把天机解答
转眼 沧海桑田弹指一霎
如此和转眼，都是二声接三声，天机、弹指，言前韵接一七韵，舒坦。
红尘漂流，不若红尘漂泊，对应上段的分分合合，乜斜韵。
汉语的四声赋予了中国汉民族民歌的独特性，所有的音符都要合乎汉语的语调，才能完整准确表意，这也是民族歌曲和美声歌曲的区别之一。如果不考虑四声，随便谱曲，唱出来就不是原来的词了，信手写来的别当真，感受一下词曲的关系。
词不能只停留在词上，要想成为歌词，一定要研究它与曲的关系，
此篇结构曲式自由，富于变化，也是过人之处，词作家吴颂今曾言：“为什么作曲家和创作歌手写出的歌词,曲式处理灵活多样,易于谱曲呢?是因为他们熟悉音乐曲式,在构思歌词的时候,已经考虑好了曲式布局。长篇高论不算高手，短小精悍才是厉害，短的前提是精，要集中笔墨，突出重点部位和环节。”我认为对于新手，短小的好操控，出问题出毛病的可能性小，有兴趣的看一下《双黄蛋》，10行，82字，也能写成三段体。
《系铃人》（三稿）
A1
飞檐下 断线的风铃
碎了一地的声音
旧巷陌 陌生的人群
无人再 再提起你姓名
A2
系于我 心上的风铃
思念过境的声音
知前尘 尘埃已落定
不敢问 问人世可有灵
bridge
常言道生死 聚散皆天定
幸免于难的 只有故人心
故人乘风去 踏月归群星
长夜知我常无眠 檐下侧耳听
B1
我愿信天上 有神明
只奢求思念 有回音
我守着记忆的风铃
谢它陪我化 天风拂群星
B2
我拂去红尘 入空门
用余生虔诚 修来生
轮回路应有系铃人
如花解我语 携手再一程
高山流水【推荐理由】
解铃还须系铃人。系铃人不在，谁来解铃？一首婉约凄美的词，非常喜欢歌词里营造出来的意境，尤其是主歌部分。副歌部分的情绪感觉可以再饱满一些，或者bridge部分稍做调整，比如从无人解铃的角度点一下落寂和惆怅，可能会更加打动人心。
希望有想象力的曲家尽快出手，预祝早日成歌。想象中的曲风应该偏古风或者中国风，另外佛系一些。如果有机会做成视频，应该很美。
老富嘞嘞：
忍不住说一句，既似顶真又似叠字的句式真的很牛
旧巷陌 陌生的人群
无人再 再提起你姓名
知前尘 尘埃已落定
不敢问 问人世可有灵
《双全法》
你有过一个远方吗
现在它是否变了模样啦
当柴米油盐替代了琴棋书画
曾经的少年不再谈浪迹天涯
你有过一段难忘吗
现在他（她）是否还在身旁呢
当头顶月亮输给了碎银几两
那年的故事就这样被流年冲刷
世间安得双全法
把如来与卿都放下
可是我只能选一个
在懵懂无知的年华
世间安得双全法
把四海与你都为家
所以我才会流浪着
在人来人往的人间
如此挣扎
你有过一段难忘吗
现在他（她）是否还在身旁呢
当头顶月亮输给了碎银几两
那年的故事就这样被流年冲刷
世间安得双全法
把如来与卿都放下
可是你还是没懂得
留纠扯不断的牵挂
世间安得双全法
把自由与爱都抵达
所以我依然流浪着
越漫长岁月的旅途
春秋冬夏
老富嘞嘞：
“世上安得双全法，不负如来不负卿”——仓央嘉措
两全其美的事儿谁都想，却难做到，于是乎设问“有过远方吗？有过难忘吗”
“当柴米油盐替代了琴棋书画……当头顶月亮输给了碎银几两”
这场景变换、镜头切换的就妙不可言了，特别是“头顶月亮”四个字，写出了几十字难以名状的生动画面，“曾经的少年……那年的故事”就此铺展开来。这才是真正的歌词，希望曲家把它收走，早成绝唱。
可是我只能选一个
所以我才会流浪着
可是你还是没懂得
选一个、流浪着、没懂得，都是段落第三句，不用入全篇发花韵的位置，也统一用了梭波韵，谋篇布局上用心良苦。
“把如来与卿都放下”
“放下”，是装下、容下、还是撂下、搁下？不甚清楚。
“越漫长岁月的旅途 春秋冬夏”这个“越”字也可能造成歧义。
关于歧义句，多嘞嘞一句，同音多词易生歧义（包括所有的四声在内），如：及时、既是、纪实、即使、几时、计时、急事、技师、基石、吉时、即逝等，说多了，就此打住。
《忆长安》
东临白鹿原 南望终南山
蓝田日暖玉生烟 八水绕长安
观澜曲江畔 逐鹿上林苑
秦腔豪情吼不断 进门一碗面
华清意缠绵 寒窑诺十年
长安城的碎女子 恋着愣娃汉
城墙观灯晚 灞桥折柳烟
千年故事讲不完 今又忆长安
长安我的长安
我将一片冰心寄付南归雁
长安愿你长安
离乡谁不少年
一程风雪一程烟
四颗石【推荐理由】
关于长安，是想象的画卷，只要说起就会在心头延展，响起歌声，亮起灯盏。每个人心中，都有一个遗落的长安，在歌中旖旎，在诗里缱绻，在画里明艳。而你要怎样把它带到眼前，让路过的，或相对，或擦肩，能看进你心里的长安，看进你心里的曾经河山，看进你经历的似水流年。短短几句，千年的故事讲不完，但是给你不可错过的看点，那长安内外，西北东南，那繁华里的市井尘烟，还有熙熙攘攘包裹的缠绵，也许是上元，也许只是平凡的一天，关于史书中记载的盛世，关于似曾相识的眼前。而今天的我们，又何曾终止了离散，有人归来，有人走远，放眼人间，都是途经的驿站，红尘无处不从前，又无处不明天。离乡谁不少年，归来谁还是少年。有个可忆的长安，我们都有个故园，就算一程风雪一程烟，深深浅浅，浓浓淡淡，沧桑就这样在脸庞印染，刻下所有的苦与甜。
相忆时，人却不如雁，雁有去有还。相寄时，人又托鸿雁，它可越千山。一首歌的时间，浮生与古今相连，试问此生谁人不长安，走入歌谣，走入诗篇，走入画卷，等时光轻轻翻，想起那日那月那年，想起这个雪意正浓的冬天。有一首词被推荐，也许有人不经意，也许有人细细看，都是缘，如此这般。
也许它会化作歌谣再遇见，也许它就只是诗篇，都圆满，因为我们曾经忆长安，愿长安，一梦千年，终将会实现。
老富嘞嘞：
简短几句：1、词评和词一样精彩。2、双关的运用可以加分。3、可以适当调整词中用了三个“烟”的韵脚。
《狐狸不是妖》
脸蛋那个漂漂 挎着小包包
迈动那个长腿 鞋跟踩高高
踩着我的心跳 扭着小蛮腰
最爱你妖娆 香水的味道
长发那个飘飘 穿个小貂貂
前突那个后翘 洪水浪滔滔
你是我的煎熬 撅着小樱桃
最爱你嘴角 勾魂的微笑
狐狸 不是妖 性感不是骚
一浪更比一浪 谁都管不着
有钱买不到 迷人的痒痒挠
快来哥的怀抱 哥想对你好
狐狸 不是妖 性感不是骚
漂亮必须漂亮 美的冒泡泡
犹豫逮不着 青春的小小鸟
醉过你的霸道 心似火在烧
老富嘞嘞：
题目是词的风格、内容与情感的集中表达,是给受众留下的第一印象。作者不但高产，而且也是取题高手，《狐狸不是妖》这名一看就有料，不是妖是啥？为啥不是妖？进来瞧瞧，一看还有下一句，“性感不是骚”，这两句是具有流行潜质的金句，作者安排题目在副歌首句的高潮位置再次展现,进一步加深听众的印象，尽力使歌名成为歌词的记忆点、闪光点,让其发挥更大作用,让受众牢牢记住，必须承认作者在这方面是有着成熟经验的。
著名词家党永庵说过“一首生动、富有感染力的作品,其所以生动和富有感染力，主要得益于它的形象化的语言。这种语言的最大特点是富有色彩感觉和它的轻快活脱的节奏感觉。”语言通俗易懂、形象活脱灵动、节奏轻快明晰正是此篇的优秀本质。
还讲对位啊，用这两句：
有钱买不到 迷人的痒痒挠
犹豫逮不着 青春的小小鸟
加重的字是两段之间对应同韵的字，红色的字是两段之间对应的三声的字，这样的词易于谱曲。
《梦中的小溪》
有没有一块橡皮
能擦掉 脑海不想留的痕迹
对于不堪回首的印记
我宁肯选择失忆
听闻过远方的你
生活的 并非想象那么如意
关于黯然神伤的消息
我只好掩面而泣
风儿风儿吹过梦中那条小溪
像指尖轻抚 你神采飞扬的发髻
你是我猝不及防的心动
也是我始料未及的惊鸿
梦儿梦儿掠过山顶那条小溪
像浮萍漂走 而我却不曾问归期
你是我欲言又止的词穷
也是我流连忘返的心痛
老富嘞嘞：
这是本月入选的爱情主题的一首。爱情主题是千年不变的永恒的主题，占歌曲创作的一半，苦情歌能占爱情歌曲的一多半，写情的词已被用烂，谁能出新？把大家伙用烂的词重整组合出佳句，吸引人眼球，便是高手。《梦中的小溪》篇幅短，16行，语言浅显、清晰，又很具体、生动，结构是那种一看就是“歌词”的词，那种跳跃、起伏，旋律线的延展，非常舒服，期待曲家相中。
我宁肯选择失忆
我只好掩面而泣
这是A1A2两段中对应的两个末句，对应的“肯选”“好掩”，也是在前面《卦》后关于段落之间词的对位时提到的，在相对的位置，如果能把三声对上，作曲会省很多心思。不知此篇作者是不是有意为之，看到了就此再提一下。
你是我猝不及防的心动
也是我始料未及的惊鸿
你是我欲言又止的词穷
也是我流连忘返的心痛
欲言又止的词穷，流连忘返的心痛，真的是第一次见，这样的句子真的好经典，谁见谁喜欢。
关于橡皮擦掉痕迹，这个写法叫拈连，也是词者谋篇的独到之处。
山顶剑客问作者：山顶有小溪吗？
《你不是女子》
忘了 缘何来此 来此有多时
几时误入似陶潜 桃花源旧址
我 最爱陋室的清新雅致
从遇见你 开始
笔下 你的言辞 如是青花瓷
没有赤橙和黄紫 重粉彩修饰
像 一位出尘的绝世女子
最清白 无瑕疵
你是 一面铜镜 有我的影子
传世千年才生出 绿色朱砂痣
然 后人不收敛一丝羞耻
还装作 大学士
我发誓 只为你一人痴
就算你不是女子
细看你写下的情诗 教人最相思
恰似世间最美的誓 我欲罢不止
我持之 读你后续之词
就像摊开的宣纸
静等你添上新句子 不为人知的故事
和一双未曾谋面的十指 可还是空置
如果你是女子 该是怎样的女子
听闻你叫 四颗石
谜一样的 名 字
别名《听闻 四颗石》
老富嘞嘞：
能用歌词把人写得这么传神，绝对的功力深厚，作者11月佳作连连，这一篇独树一帜，写出了自己的心境，也写出了好多人的同感，更刻画了那一位不是女子的石头的非常形象。
据悉，四颗石，还真是“大学士”，在南方某大学任教，教授的不是文科类，是理科生当中文科出类拔萃的优秀代表，本月佳作连连，让贤未选，致歉。
《情字等谁暖》
掌中砂 尘封了年华
指尖纹 惹痛旧伤疤
清净地断红尘 不渡无缘人呐
浮云客回眸 望断天涯
月圆夜 照忘川 柳河畔 冷香残
披青衫 危倚斜栏杆
时光不曾慢 将青丝都浸染
小舟独立 渔火对愁眠
江湖怨 在重演 沉浮间 难预判
我知道 梦有增无减
时光这张脸 将飞雪藏一半
清风入镜 梅花又翩翩
切莫再问 缘起缘灭 缘深缘浅 过往皆不念
奈何桥一望 若如初见
朝朝暮暮走过 多希望你在身边
切莫问 情字等谁来暖
切莫再问 是喜是悲 是笑是怨 化泥都辛酸
奈何桥一望 若如初见
生死轮回走过 不盼不念不留恋
切莫再问 谁负谁憾
老富嘞嘞：
本篇题目亮眼。题目设问是歌词的常见写法，《敢问路在何方》《为了谁》都是设问入题，不同在于有的问题答了，有的没答，《敢问路在何方》《为了谁》都是有问有答，还有像《你那里下雪了吗》《有没有人告诉你》与本篇这样的只问不答，还有刀郎《冲动的惩罚》这样的也没问什么，但读者会疑问：怎么冲动的？如何惩罚的？无论问不问、答不答，吸引眼球是关键，能想出好题目就已经抢占了先机。坛内有取题高手，熟悉论坛的人见到题目就能猜到作者，也确实有起名废，其实大家在这方面都有提升的空间和可能，关键在思考。
情字等谁暖？一个“情”字却需要人来暖，让人联想到此情后面的人，缘起缘灭、缘深缘浅、是非恩怨、念与不念……
本篇具有丰富的方文山式的中国元素，洋溢着浓郁的汉语言的民族气息，跳跃的词句，画面变幻，节奏紧凑，构建成立体化的思维空间，在读者时间空间中穿梭，目不暇接，同时又让这些镜头有序衔接，想象出情节，使歌词的语言形成画面，再通过剪辑和重组画面打破时空界限，在时空的大幅度跳跃中形成庞大的视觉感官，产生强烈的艺术感染力。如同《青花瓷》《兰亭序》《东风破》等，都是这样，越来越受市场欢迎，也难怪《发如雪》的歌词在日本被编入了汉语教材。这一篇《情字等谁暖》在写作手法上是相当成功的。
小问题：“不念”重复出现了
《哥哥你不要去湖南》
去云南 去四川
哥哥你不要去湖南
湖南山高弯路多
我怕哥哥要犯难
去海角 去天边
哥哥你不要去湖南
湖南妹伢花一样
我怕哥哥看直眼
哥哥你不要去湖南
湖南摆酒用大碗
“高山流水”碗碗敬给你
出了洋相咋个办
哥哥你不要去湖南
湖南妹伢情歌甜
要是魂儿丢了找不回
爹妈想你我不管
老富嘞嘞：
委婉是情歌类民歌词的一大特点，
山高路险，所以怕你犯难；
妹伢子漂亮，怕你直眼；
大腕敬酒；怕你出丑；
妹伢子歌甜，怕你丢魂，
就不说自己怕你变心，怕你不回还，甚至能拐到“爹妈想你我不管”。
歌题构思奇巧，女子第一人称的定位，心理的细致描写符合湖南民歌中低腔山歌优美、柔和，节奏清晰，音量柔弱，女声演唱的特点，湖南山高路弯、敬酒“高山流水碗”、妹伢歌甜勾魂，这些具有湖南地域人文特点的细致描写，既质朴，又俏皮。冯兵大哥近来很少说话，却在此词后评论“这词好”，可能是老冯金口11月的唯一发言吧。
“去云南 去四川 哥哥你不要去湖南”三个去是不妥的，前两个应该分别是走、到、过、经、停、留等词，而不都用“去”。
附：有一种喝酒习俗叫“高山流水碗”
为了避免对号入座，客观欣赏佳作，之前省去了作者，现一并公布如下
写在最后：
一手好牌被我打稀烂，本月词评既出晚了，也写散了，各位词友海涵。
本月佳词喷涌，以上十篇不能说是最佳，但都有代表性，音核的老炮和上几期入选的词家这次让贤了，没能收录，致歉。
学习写词四年了，只写了不到百篇，是个低产选手，幸运的是有十几篇谱曲传唱，还有作品得奖，感悟几点，一是练习填词是提高的最好办法，二是多读理论书籍是提高的良好途径，三是盯住坛内大师老炮的作品研读是提高的有效手段，四是词曲兼修是致胜法宝。做为一个专业学音乐的人，却没成为专业做音乐的人，是一份遗憾，能有机会通过“音核”结识诸多良师益友，实属幸事。
词作家刘新圈说过：“写词最怕开始傻写，写来写去，把自己写傻，要跳出来看,走出去听,静下心想。一个词人最痛苦的就是失去方向，最要命的就是平庸和盲从。坚持下去,当你看到自己以前写的词,越看越不像样,越看越想抽自己的时候,恭喜你,你已经有很大提高了。”愿大家新的一年多出作品，多出精品，愿论坛红火兴旺，涌现出更多优秀人才。
用《罪》开头，以“罪”结束。近期找找灵感，在以上十篇中选一篇谱曲，自治晚发之罪。
发表于 2022-1-19 18:25:00
楼主
发表于 2022-1-20 12:02:03
点评的有深度有新意 向老富致敬 向入选者致敬 
发表于 2022-1-20 22:31:38
发表于 2022-2-24 22:29:15
