三个小偷

曾有梨棠踏雪

等一场雪却等来雨天
城市在雾霾里若隐若现
无所事事的我和无所事事的晴天
都在安逸里走向决裂的
边缘

哭泣的孩子躲在床边
闭眼的刹就是他的天堂
一望无际的黑和无边无际的希望
全在看到光那刻变成了不
堪

一个小偷偷走了时间
一个小偷偷走了善良
还有一个负责撒谎
把剩余的信仰换成天花乱坠的童话

凤阁笑楼台

呵呵 不懂 其他 这算什么体裁 感觉这不像歌词 读完你这首 不由得想起一位比较有些名气的曲作者 不知是挖苦还是讥讽我 对我的词给过一句评语： 你还没真正领会诗歌和歌词的区别 留下这句话希望与妹妹共勉

闻伤

把词写成诗……其实多用点歌词的语句来表达也许更有让人阅读的乐趣……问好

行行复行行

提炼深一些更好

夜小末

陆陆续续翻看了好些你的词作，很有灵气，文采奕奕，选择这个留言，是因为看到词友们的话。其实这个话题很陈旧，区别也好，不同也罢，终归是把词作为附属品去谈的结论。我们一直在倡导的是有针对地练习，遵循个大家都认可的格式和框框，码字不易出错。但是真正出彩的词句，加之旋律曲式的多样化，这些都随时迸发着无限的可能性。好像说远了，我无意争论也不敢定义。回到你的句子上，轻盈曼妙，拈花成佛，很漂亮。

竹子

只有最后一段看懂了

白玉京

很有才华的作者 结构和个别选词上还需要考量 个见

师兄

歌词写作如果只局限在一个方向上，就会缺失掉很多种可能。我们强调歌词的句式与结构，都是基于已经形成的某种人为的规律和观念的。从普遍意义上讲，是对的。
但这不是唯一的方式，我觉得，我们要允许某个作品从这种普遍意义中跳脱出来。因为，歌词同样需要创造力，需要新鲜的空气。甚至已经越来越需要。
这首词，在我看来，主要问题并不在字句结构上，也不在那些违反常规的文字铺排方式上，而在于内在情绪的变化没有流动起来，不够通畅。主歌一段描写的那种无所事事的情绪，读来只有恬淡的感觉，并没为下一段落的“痛”和副歌段落的“斥”做足铺垫，情绪转折惹人错愕。如果能埋些更有意义的伏笔，想来会更好。
另外，三个小偷的说法，是否可以考虑换成三个骗子。
个人意见，仅供参考。

师兄

重读了一遍，其实第一段也是有伏笔的。可能只是无所事事四个字，把我的读感带去了另外一个方向。抱歉。