竹子一直说让我给大家写词评，我一直不敢答应，因为我觉得不管从我的资历还是水平都没有能力去评说别人的作品。但摄于竹子的威逼利诱的淫威之下，不得不斗胆造次。
那我就先简单的说一下我对歌词创作的心得，不敢说教，只是和大家探讨：
很多词人不会写曲，这就造成了部分词人没有一个写词的框概，很多人可以写小说、可以写诗，但是未必可以写词。
一，是歌词的框架。也可以说是格式。作为一个词作者，你写出的词是要拿给曲作者谱曲的。所以在这里我劝词人也应该简单的了解一下音乐的知识：一般写曲一段或是四小节或是八小节，基本都是偶数段，所以我们的每段写为四句八句的偶数最好，而且A1A2的字数尽量要相同或接近，同理B1B2也是如此。这样一首词段落清晰整洁，一目了然，拿给曲作者，便于曲作者谱曲。我曾经见过一段五句的词，谱曲的时候接近崩溃。这是因为词作者对歌曲的架构没有个基础的了解，他的创作思路出来就搂不住了，他一搂不住曲作者就搂不住了......另外，每句的字数最好不要相差太多，遇到第一句仨字，第二句十三个字的词时，曲作者也会挠墙的。（当然，如果自己可以谱曲那就无所谓了 所以说，我个人感觉写词要比写现代诗更难一些，因为词不仅需要你的释放同时还需要约束。
二，是歌曲的内容。李宗盛讲座时曾经说过：写歌写词就是“我要对你说什么？”可以是一段故事，也可以是一种情感，也可以是一幅画面。很多词人热衷于写中国风的歌词，表面看来辞藻非常华丽精彩，但仔细一读，不知所云。可以写的寓意很深，但你必须每句都能给别人解释出你的创作思想来的，而不是为了好看而进行无意义的词汇堆叠。比如崔健的《一块红布》，小时候听的时候不知道为啥叫一块红布，后来慢慢的理解这词的意义，立刻觉得老崔太牛逼了。再举个例子，《爱情买卖》——公认的恶俗网络歌曲，但我却觉得它的词写得很好，不浮夸，而且明确的传递给别人一种现代社会快餐爱情的信息。恶俗是因为演绎的问题，没有恶俗的音乐，只有恶俗的演绎。
三，就是词的修饰。在二中我说了词内容的重要性，那么词的修饰就是把你要传达的故事或是情感艺术化。这一点就跟每个人词人的文学修养有关了。词的创作分为三个境界：第一是看山是山，第二是看山不是山，第三是看山还是山。当然不管那个境界，这里面必须有山。我个人认为真正达到第三个境界的只有李宗盛，像他《山丘》中写到的“也许我们从未成熟，还未曾晓得，就快要老了，尽管心里面活着的还是那个年轻人”表面看似乎都是白话，但里面的无奈、沧桑的韵味却被彰显的淋淋尽致，值得让人回味，大师手笔。包括林夕或方文山的词都停留在第二个境界（个人观点，粉丝不要拍我 ，所以我们大多数停留在第一阶段，有时会试图向第二阶段尝试，但尝试的过了的话就会出现我在二中所说的那种不知所云，不伦不类了。所以我希望大家一定要扭转个观点，不是越华丽的词就越好，有时简单纯朴反而更能表现出情感的真挚来。
以上是我一些浅显的拙见，希望大家批评指正和讨论，也希望大家共同努力，创作出更多更好的作品来。
《小子》
词：龙也
涂满色彩的墙
丢在角落的魔方
小子
哪一个也没让你兴趣变长
蝴蝶飞过的窗
蚂蚁大军的奔忙
小子
哪一个都能吸引你的目光
站在一旁把你观望
心里充满力量
你的快乐我用心分享
我的幸福来自你的身上
看着你淘气的模样
爱从心里流淌
你快乐的度数有多高
我幸福的指数就有多长
小子童年从来没有忧伤
我是多么的向往
可一切都过去了，
陪你玩耍找回点快乐时光
我并不认识这位词作者，但我一看到他的词，就被他那浓浓的父爱所感染了。这绝不是为写而写的作品，是自然流露出的真情。格式工整，并且言语淳朴，正好符合民谣的风格。如果一把吉他弹唱出来会很感人的，词中句句渗透出父亲对孩子的疼爱和寄语，并也流露出一丝淡淡的对岁月的感慨，但最后回归主题，只要孩子幸福成长，自己的付出都是值得的。我相信这首词如果配上一段朗朗上口并略带诙谐的曲子的话，一定会唱到很多父亲的内心去的。
个人认为唯一有一点小缺憾就是缺乏一句让人印象深刻的词，类似《董小姐》中“爱上一匹野马，可我的家里没有草原”这样的精句，如果多上这么一句，这歌火的可能性就很大了。
秦俑
作词：戴靓（眞愛一生
两行相思的泪
留不住英雄的魂
大漠边陲
塑一座历史丰碑
烽火早已熄灭
英雄也黄土一抷
功过与是非
茶余饭后百姓嘴
历史已越千年
剪一轮秦时月
照着路转峰回
不经意的瞬间却已成了永恒
一部巨著宏篇
托着唐诗宋词
走遍江山无限
浩瀚的长河里读懂的有几人
我虽然对词中涉及到的历史知识不是很熟悉，但作者成功的将一种恢弘大气的感觉表现了出来，如果再配上合适的作曲和编曲，这绝对是一首非常成功的影视歌曲。我看这词的时候似乎都依稀看到了影片结束时的字幕了。
一个人的旅行
作者：Piaf
睁开眼，一路北去的雁
停下来，想要睡在麦田
我对星星眨了眼
呼吸中，偶遇阵阵炊烟
依然是，当年行走路线
同地点，落雪白在天边
温暖是云笑山间
黄昏浅，挣脱片片流年
一个人走，走过闪电
一个人念，水落花前
一个人变，情无赦免
一个人演，语尽欢颜
从此，可以可以可以肆无忌惮
快乐，可以可以可以灵犀相传
数着，一块一块一块青色石砖
纸飞机旋转旋入深海的深蓝
一个人演，知无不言
一个人变，心藏粉面
一个人念，花谢窗前
一个人走，背对闪电
淡然，总是总是总是难以交换
结尾，总是总是总是情何以堪
画圈，一点一点一点悄声沉淀
这封信写在摩天轮的玻璃间
这位作者应该很喜欢旅行，因为我也喜欢，所以我能感受到作者笔下释放的那一种向往自由的意味。我似乎看到了一个在路途中感受生活却略带伤感的灵魂。词的格式很工整，并且作者应该在创作的时候内心有他属于自己的旋律已经诞生，因为他用了“可以可以可以”这样的重复，说明作者在写作的时候的确是照着一首词曲写的，而不是一首诗。
浪迹
词：那时满手蒹葭
填河图《安徒生的事》
第一段：
主歌：
（第一世
我住在你头顶的星空
屋檐窗棂都挂满 白色云朵
最爱光着脚 坐在窗台
听往日 温驯的风 像着了魔
我喜欢 乘着它 去四海漂泊
日光为房屋 画上 月白色
也捎上 死去的蝴蝶 和它的花朵
央着它们 陪着我 居无定所
（第二世
把家具装进 螺状的壳
带它们流浪 或者随处睡着
梦见 春与秋 打马而过
和萤火虫 抱着火 死在雪国
我喜欢小贩手中的糖果
温软得像你爱哼唱的歌
曾拥有过 满屋的 亲朋 还是游客
然后在新人入住时遗落
副歌：
我有多渴望 一直被陪伴着 安定地过活
就有多不舍 一路浪迹过的 山川与湖泊
就像我收藏过的 那满屋的歌 柔软的落寞
安静被新的房客 排挤在角落
第二段：
主歌：
（第一世
我独自走过朝光暮色
白云深处的房屋 被风吹散
它曾收留过 多少过客
浏览过我浪迹 一生的蹉跎
（第二世
我背着家 走过 流火与融雪
记忆在壳上 陪年轮生长
年轮的末尾 雪已转世变作云朵
却都不再记得 居住过的我
副歌：
就像我收藏过的 那满屋的歌 柔软的落寞
安静被新的房客 排挤在角落
我有多渴望 一直被陪伴着 安定地过活
就有多不舍 一路浪迹过的 山川与湖泊
就像我收藏过的 那满屋的歌 那柔软的寂寞
历经过所有不舍 也还是离开了
其实这首词可能会对曲作者要求比较高，因为篇幅很长。但我被它强烈的画面感所吸引，一首好词，要不就是讲一个故事，要不就是讲一种心情，要不就是描绘一幅图画。通过这首词，我似乎推开一扇巨大的木门，开启了门内的世界，并向歌剧一样一幕一幕的呈现在人们眼前。并在词的副歌部分充分展现了一种经历万千沧海后的平静与放下，隐约透露着一些佛理。另外一个很值得肯定的是，词的字数很多，但段落很清晰，没有杂乱。
阿詹与阿果
词：冬驹春骅
阿詹三十多 还没有老婆
他开在巷口的发廊 总是不温不火
合伙的姑娘 名字叫阿果
她正爱着一个送快递的小伙
路过的是路人 停下的是顾客
他们离开时头发都没有来时多
阿果的婚期一天天近了
阿詹说到时请你做一次免费的顾客
阿果二十多 就要做老婆
她要像开春的燕子 飞回北方的窝
合伙的阿詹 有一些木讷
他不知怎样说出心中的不舍
剪下的是青丝 落地的是承诺
他们分别时笑声比话语还要多
阿詹的婚期依然没着落
阿果说记着把好日子盖上一枚邮戳
歌词为四段式，以平铺叙事的手法展现两个年轻人的生活轨迹，阿詹阿果在小镇上，生命重合中又间杂着抽离，走走停停擦肩而过的情绪贯穿歌词始终，如果配以民谣的曲调和简洁的编曲，再以歌者浅浅的吟唱定会带给听者淡淡的忧伤。比起很多当代直抒胸臆的豪放派作品而言，此篇歌词更具有轻巧的腔调，词间只字不提别离情愁，但两个年轻人之间欲说未诉的情愫已跃然纸上。也许在每个人心中，都有过一个曾经想为ta做点什么，却始终没有表达出的影像，那身影时而在前方影影绰绰，时而在后方令人频频回首，口语化的通俗歌词表达了每一个人内心对似水流年的现在，正在以势不可挡的力量成为过去的回想。
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发表于 2014-7-4 20:20:20
楼主
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发表于 2014-7-5 02:13:33
