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四月里让人印象深刻的句子们。2016音核4月十佳词赏析。

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    2020-5-1 18:20
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    发表于 2016-5-9 18:44:13 | 显示全部楼层 |阅读模式
    本帖最后由 夜小末 于 2016-5-9 19:07 编辑

    QQ图片20160509183508 拷贝.png


    四月里让人印象深刻的句子们
    2016音核4月十佳词赏析

    作者:夜小末

    又从十首词开始说起。

    为什么要说又,是因为2011年四月,也是脱离写字很长时间,
    被人喊回去写东西,也是这种形式,发来十首歌词,写赏析文字。
    当时起名字,从这十首词说起。好巧,那一年写的是三月份的。五年了。
    意思是想从发文以后要多上来跟大家交流,结果,呵呵,你懂得。

    三月底,在公司写产品软文,写着写着,发现很多可以成歌的句子,
    遂又起萌生写歌词的念头,我写字都是比较随意的,只需要一种氛围,
    氛围有了,句子也就有了。
    咨询了几个词友,他们说去音核吧,一直在坚持的一个原创论坛。

    陆陆续续的结识了各位。小末不是一个很善于交际的人,
    喜欢写字,喜欢分享一些想法,大都带有个人感情色彩,所以
    在这里要向这一个多月来帮助我、信任我的各位词友道一声谢,
    也向由于片面评论影响到您心情的词友道一下歉。

    浪子兄长突然跟我说这件事,有点失措,倒不是不想写字,
    主要是来的时间太短,跟各位沟通较少,作品选择起来只会更加的机械,
    我不熟悉诸位的套路,解读不了什么引申的含义,所以只能回到文字上来,
    恰好四月里大部分词作我都有看,凭着印象和感觉翻出来一些作品。

    不翻不要紧,密密麻麻选出几十首。于是只能再去一句一句推敲,比较。
    这个过程很辛苦,每删除一个标题,都感觉很惭愧。
    我不是很喜欢这种感觉,我向来对各种排行或是比赛都不感兴趣。
    我尊重每一个词人勤劳用心的创作。我知道一个人的文字对于自己多么重要。

    所以,在这里先大致跟大家交待一下选词的标准。
    回到文字上来,回到立意上来,回到读者感受上来。
    追寻其实就是一个回归的过程,这些年写字一直这样翻来覆去的折腾。
    之前在那个《喧哗与躁动》里讲过,小末感觉好的歌词有四种模样。

    情真意切,深入肺腑。   
    简明扼要,精炼深刻。   
    辞藻华丽,意境优美。   
    琅琅上口,便于记忆。   

    这四个是单独列开的。鉴于以上这四种形式先入为主的概念,
    再加上个人对乐理知识的贫乏,更多的关注只能放在文字本身。
    今天在群里跟大家聊天,还说到原创歌词基本都是半成品,不好评说。
    毕竟配了曲子就是正规定义里的歌词,已成歌词,哪还有好坏之分。只说好不好听就行了。

    还有,急于跟大家分享的一个观点,也是这一个月来经常跟大家说的。
    词作品本质上是可以根据受众人群分支出很多种表达方式的。
    说白了,就是要写给谁听,就用谁的话去写。
    写词没有类别,只有场合。每一个固定场合都有固定的句子格式。

    这就又要扯到一个老题,词与诗的问题。
    其实这算不上什么问题。这么多年,音乐涵盖的形式越来越广。
    听众的耳朵也越来越挑剔。什么样的句子都存在极大的可能性。
    具体要写成什么样,还是要先明白是给谁看、给谁听。符合口味就行。

    上期的风蝉子兄长说的是对的,有心发展走的更远的,他推荐的不失为一种快捷的切入点。
    必经这是一个体制衡量下的社会,大才气也极其容易被淹没,莫说小才情。
    我自知水平不够,从来没有想过要得一个什么结果。玩票心态,玩的还算开心。
    单纯的玩,自己开心就好了。真想求一个结果出来的,就赶紧给自己定一个位。

    这个定位要结合自身实力,加之最大限度可利用的相关资源,
    你会以一个什么样的姿态挤进去,你就往哪一个方向奔向极致。
    而后多多参与各种征集活动,有针对地练习和尝试。
    这方面,大都是听来的,所以就不展开说了,免得误导。

    好吧,言归正传。借之前的老话再说一次。算开场白。

    由于我和众多词友一样属非专业类,对作品的看待难免偏执,仅供交流,欢迎指正。
    个人一直倡导对于习作,应更多的从文法及文理上考究,练作词,先作文,
    正所谓,工欲善其事,必先利其器,扎实的文字功底才是真正的王道。
    恕不赘述,正文:


    《传承》
    作者:白桦
    发表时间:2016-4-3 20:17:03


    青铜鼎 甲骨文 连着我们的根
    长江水 黄土地 养育龙的传人
    三字经 千家诗 陪伴我长大
    秦汉风 唐宋月 温润我的心门


    青砖瓦 小石桥 回荡故乡声音
    粗瓷碗 老槐树 一如儿时亲
    黄皮肤 黑眼睛 留着同样的血
    五千年 一个梦 牵着同一根筋


    齐家修身 传承着祖训
    重义守信 恪守着根本
    尊法崇礼 取舍都有度
    厚德载物 恩仇一笑泯


    艰辛困苦 不曾折腰身
    世道轮转 不变是精神
    外圆内方 规矩在心底
    自强不息 一步一脚印


    追寻祖先的声音
    聆听古典和当今
    时光淘沥的中华魂
    深深扎根我的心
    扎根  我的心


    写这一类涵盖范围极广、表达意图较深的作品,离不开符号化的解读。
    需要把一种概念分解成具象的碎片去引导读者,要求文理通顺,定义精准,
    这一类主题,本身就有着广大的认知面,大家彼此心照不宣,
    如何把大家都知道的一个意思,展开再升华,直到统一到一个词作上得到认可与共鸣,
    这确实是要有一定水平的。


    一连串符号性的名词堆积在一起,出来的效果不让人厌倦,
    甚至感觉很舒服,这就成功了。
    作者选取的意象,都是比较熟悉常见的,这是一个好的习惯,
    比故作高深地挖空心思引经据典要好。歌词就是歌词,不是论文或者说明文。


    主歌一段讲遗产文化,二段讲风物人情,副歌升华到道义的高度。
    结语把所有空旷悠长的意象回归到每一个本我身上,传承要有我,我辈当如何。
    逻辑很严谨,始终围绕主题铺展。很规整的一首词。
    没有格式化的枯燥,没有假大空的口号,有血有肉,有起有收。


    印象。


    类似《中国人》《中国功夫》等一类国字头的词作。
    这种国字头题目以及这种寓意深刻的主题,很不容易写,
    写的小了会被淹没,写的大了会显得空洞。
    拿捏这个分寸,从代表性的问题或者时间出发,以广泛认知的角度去诠释。
    嗯,《传承》基本上符合这类词该有的模样。






    (额,我是没有给这些句子做排名的,排列的是发帖先后顺序,字数限制,所以没放在一起,见谅。

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     楼主| 发表于 2016-5-9 18:44:39 | 显示全部楼层
    《枕水人家》
    作者:余莠  
    发帖时间:2016-4-5 14:58:38
       
    街是水街 巷是水巷
    街巷两侧窗对窗
    这边弹琴 那边歌唱
    歌声琴声绕波光

    划桨迎来 摇橹送往
    舟船交织桩挨桩
    这边谈茶 那边论酒
    酒香茶香飘满舱

    枕水人家 梦里周庄
    我向往的水上天堂
    躺在你怀抱我醉意浓
    梦中枕着涌动的诗行

    枕水人家 梦里周庄
    我钟情的水韵乐章
    离开你我一步三回头
    心底的眷恋不停地荡漾


    用歌词艺术如何介绍一个地方,跟其他文体手法基本一致。
    要选取特色的、标志性风物进行画面临摹,而后选择符合景色特点的词语加以点缀。
    必经是要搭配曲子出现的,所以要求保持音节流畅的同时附有特定的韵味在里面。
    一首好的歌词,要从标题、主题、措辞以及语气上保持高度的统一。

    这就是文本内涵的气质。如同一个人一样,气质鲜明,不能乱,不能走形。
    常常提及的各类风:西北风、草原风、江南风等等,没有曲子区分的话,
    其实就是按照文本的气质来分类的。凛冽,辽阔,柔软,等等,一眼就认得出来。
    这类词不能单单图解地域,要囊括进去当地的人文气质,风土人情以及地域风韵。

    题目很有诗意,表达清晰而优美。全篇也是绕着水乡一点一点展开。
    选取的意象很一致,主歌副歌里有相互辉映的部分,很完整。
    淋漓尽致地描绘出一幅水乡的画,有琴声相衬,有酒香蔓延,精细,很美。
    一步三回头,这是民歌中善用的白描手法,把原本空远的情绪一下子具体出来,非常好。

    印象。

    这类词出现在征集活动里比较多,所以在选材和立意的时候要弄清楚主办方的意图。
    不同意图的商用词,在立意方面的侧重点会有很大的区别。
    还有,就是切记写成旅游指南,恨不得像地图一样标注上地理坐标,会很空洞。
    《枕水人家》,抛去副歌里的周庄,冠以其他类似地方都不会有太大冲突。
    这主要是作品抓住了江南水乡的统一特性,措辞简洁,韵味悠远。
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     楼主| 发表于 2016-5-9 18:44:58 | 显示全部楼层
    《开江》
    作者:冬驹春骅
    发帖时间:2016-4-9 06:07:22

    蓄起了  冰簪绾起的长发
    等春暖花开与他说话
    为他瘦了  藏在冬天的脸颊
    锁了河床上装着胭脂的奁匣

    拨快时钟却等不来他
    风可在柳绿桃红的路上驻马
    系在舷旁  去年的丝帕
    守着月光下沉默不语的她

    风无影  水无华  她不流不淌等着他
    风起了  江开了  他终在白驹过隙前到达

    听见了  她说的话
    惊开他手里一朵浪花
    听见了  他的回答
    放开她怀里关着滚滚春潮的闸

    远去了  放逐寒冬的步伐
    取一枝春花回她的家
    为她摘下  束在冬日的发卡
    掸落睫毛上晶莹闪亮的霜花

    行期近了却梦不见她
    风已在这个春天的路口上马
    系在鞍旁  去年的丝帕
    伴着春日里驰向北方的他

    风无影  水无华  她不流不淌等着他
    风起了  江开了  他终在白驹过隙前到达

    听见了  她说的话
    惊开他手里一朵浪花
    听见了  他的回答
    放开她怀里关着滚滚春潮的闸


    开江,字面意思也好理解,但毕竟是一个推广开来不太大众的景象。
    要把这种很多人不了解的场面,以及目睹后的感慨用文字描述给观众,
    需要好好琢磨。影像是这种情况的最佳表达方式。
    让人看到,让人感同身受的被震撼到。

    所以,这种文本也要影像化出现。如何影像化,这就牵扯到文笔的重要性。
    常用的一个词叫,栩栩如生。表现手法大致有两种。
    其一,直接描述,大刀阔斧地展开画卷,给人扑面而来的真实感。
    其二,侧面烘托,婉转优美地缓缓道来,让人情不自禁地被感染。

    这一首《开江》,很好的把握住了度,用各种华丽的修辞手法,让景象鲜活起来,
    让它成了一对重逢的恋人,亲近而又美好。不写开江的澎湃,只讲等待的心焦。
    把本该大气磅礴的东西给赋予在一个生活场景之中,把那些陌生的景象拉近到你我身旁。
    春风伊始,浩瀚江开,有柔情,有气势,虚实结合,大小适中。

    印象。

    这类文体是不好写的,特别是沉溺在小资情怀里太深的一些词友,就像我,呵呵。
    写得好相思的苦闷,写不出波澜的气势。主要是抓不住那种感觉。
    所以凡事前提,多阅历,多积累,开阔眼界,拓展胸襟。
    把眼光放远,把眼界打开,这样,才能在各类文体中游刃有余,成竹在胸。
    看一次《开江》感慨一次,什么时候我也能写出这样惊心动魄的文字。
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     楼主| 发表于 2016-5-9 18:45:24 | 显示全部楼层
    《Why》
    作者:雨潼
    发帖时间:2016-4-10 00:42:56

    谢谢你赠的手机 是象牙白
    逢生日拿起 心依然澎拜
    我把这份爱 珍藏在褪色衬衣口袋
    放回时 不小心碰到
    碰到你 亲手打死结 的领带

    快回来给解开 快回来给解开
    相信我 从此不会有责怪
    可惜喔  可惜时针一步一步
    走不快

    我不满意 上天给予的安排
    两个人之间 并没有什么解不开
    只是时间 被设置了等待
    你去了故事之外 我被思念掩埋

    快结束等待 快结束等待
    我对着上天喊 Why Why Why
    为何把你宠坏 为何把你宠坏
    你竟然不懂看 回家的号码牌

    不要去疑猜 不要去疑猜
    而此时泪光里 忽隐忽现
    路灯下有个微笑 的女孩



    刚才说《开江》大小适中,主要是想表达文本所呈现的气质松紧有度,不愠不火。
    如果说上一首的气质是风尘里走出的汉子,那么这一首就像邻居家的小妹。
    大有大的气势,小有小的可爱。根据受众去划分,这首歌自然是写给年轻朋友看的。
    年轻人喜欢“快时尚”,就不能强制要求他们买“慢厚重”的帐。

    就像现在很多词友不了解那些年轻孩子组合唱的那些歌怎么会有那么高的人气,
    面对的人群不一样,孩子们就是喜欢这种快餐性的东西,简单,而且符合他们的心声。
    猜一个人的心事很难,猜一个社会群体的心事更难。这些都不是我们要做的,
    我们要做的,就是把自己想表达的一个主题讲给想要表达的那些人听就好了。

    像这首,简约的遣词造句,琐碎的细节安排,以及副歌重复的那种嗔怨的口吻,
    应该是非常符合当下很大一部分年轻人口味的。或者说,气质相仿。
    好的歌词,应该就是这样的,能抓住想要抓住的那些受众的心,不做作,不伪装。
    这首词,也是这一月里众多同类词作中较为出色的一首。

    印象。

    说说歌名吧。说实话我内心很排斥这种夹杂外文的词,成名的也好,大家的也罢,
    凡是看到不纯粹的中文词作都不想再看第二次。但问题来了,现在这种方式似乎很普遍。
    特别是港台范儿里,特别喜欢夹杂英文或是其他什么,音乐的多元化本就无可厚非,
    但个人建议,填词的时候,依据音节,对主题能进一步升华时,可以穿插一些外语,
    无曲创作的情况下,尽量还不是不要用了,先练习好中文词组的表达能力再说吧。
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     楼主| 发表于 2016-5-9 18:45:42 | 显示全部楼层
    《三十以后》
    作者:一个人de音乐会  
    发帖时间:2016-4-12 08:48:24

    当我把理想都弄丢  在人海漂流
    离别的路口    你们多消瘦
    多么想念小时候  跌倒之后有你们  伸出的手
    原来这乡愁   比痛更难受

    当我早已习惯了  远方的等候
    年华却溜走   青丝变白首
    爱情没缘分拥有  于是拼命去工作 疏于问候
    痛从来不说   报喜不报忧

    三十以后  突然变得  很怀旧
    思念是最难解的乡愁
    不敢触碰最柔软的伤口
    是你们的青春不再回头
    万般牵挂化成眼角的折皱

    三十以后   学会了珍惜所有
    好的和坏的   全都接受
    即使前方路不怎么好走
    让你们幸福是奋斗的理由
    无论多么爱你都远远不够


    标题就是文意,标题就锁定了受众范围,所以剩下的句子们,就顺理成章的出现了。
    要写出这一年龄段大部分人的心思,要琢磨透彻,找到切入点,抓准记忆点。
    诠释一个年龄阶层的普遍生活状态以及心理波动,是真的要有切实感受的,临摹不来。
    犹如转变性别视角去创作,样子肯定会有的,但骨髓里还是会缺少一些精细的东西。

    我并不是说不能这样去写,而是在向大家强调词语与情绪的结合要深入。
    道听途说终觉浅,何况是要在这一部分人心里寻求共鸣,不融入真金白银的东西是不行的。
    尽管种种的生活体验是无法模仿的,但敏锐的洞察力可以培养。
    善于观察,认真揣摩,长期积累,反复练习,将心比心,等等。

    三十岁,而立年,承前启后的一个年纪,昨日沉积,当下茫然,前途未知。
    开始经历各种人生悲欢,开始承担各种责任重担,就算苦,也不能说,就算累,也要坚持。
    这个年纪,可以适当念旧,仍可偶尔做梦,但做的最多的,还是务实。
    这首词,就比较务实。不需要太多修辞和文采,我说出来,你就信了。

    印象。

    没有小年轻的矫情,没有大口号的宣扬,平心而论,彼此交心。
    像一缕风,不虚妄,不浮夸,在应有的季节里,越过楼层,吹过耳畔。
    我们经常说的走心,无非就是某些句子一旦看到就刻在了心里。
    是寓意,是情绪,挥之不去地戳中了读者。
    戳中,很难办到。这首词显然已经足以抓住所对应受众的心事了。
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     楼主| 发表于 2016-5-9 18:46:01 | 显示全部楼层
    《带一首诗来》
    作者:宫汐然
    发帖时间:2016-4-21 10:07:25

    温柔在口袋  被折叠成桑田沧海
    整页的期待  就请岁月释怀
    我押韵几行往事却又留白  你在雨后的离开
    缱绻过的愉快  染上青苔

    思念像无赖  在段落里为非作歹
    不在到不再  宿命总有安排
    我押韵几行却被往事阻碍  文字零碎成残骸
    没写完的释怀  竟是无奈

    你那时神态  眉目间满是风采
    笔尖下的年代  后来总感慨
    还要多少时间的漫漫尘埃  遗忘才肯去覆盖
    这手书的行楷  是爱

    我于是带了一首诗来  在相遇又道别的站牌
    却像风没能将云剪裁  天空阴霾
    在字里行间错落的依赖  遗憾的是眼泪篡改  那年花开
    我已经在  你心事之外

    带一首诗来  你读过哪些精彩


    不是有人常说,歌词是可以唱出来的诗。诗化语言的出现并不是近代才有的。
    从老祖宗那里,美的东西就被大致定义了。所以没必要再争执诗歌的分界线。
    答案始终无解。回到最根本上来讲,还是要看对应的受众,以及可以驾驭文本的曲子。
    新晋的民谣也好,井喷的中国风也罢,曲子不及格,再美好的句子都被遗忘。

    单纯的文本去看,文采飞扬的句子特别引人注目。无论选词还是修辞,角度或者立意,
    都新鲜而又精致。像是一块玉,光润,美好,连瑕疵都会在日光下显得光彩夺目。
    不得不承认,看见优秀的句子,总忍不住赞叹作者的文字功底。
    退一万步来讲,反正是练习,为什么不严格要求一点,甘愿创造一些无谓的文字垃圾呢。

    带来一首诗,带来满满诗意的韵味,字里行间透漏着文辞的美。
    手法娴熟,修辞准确。尽管选词的时候很斟酌小心,却也未能让人觉得生疏。
    还是表达小情绪,风轻云淡的错落着各种小心思,不经意间,曲终人散。
    手法很熟悉,有着一些标志性的印迹,但也跳出了既有的圈子,自成一派的舒适。

    印象。

    好多年前就看过作者的作品,当时这种方式特别盛行,如今也寥寥有人突破。
    相比之前的僵硬的营造氛围,现在显得圆滑流畅很多。
    能把一堆玲琅满目的词汇堆叠在一起不起腻,甚至让人忍不住多回望几次的作品,
    填词真的很磨砺人,要求把所有天马行空的意象塞进一个框子里,
    对习惯自由书写的人是种束缚。不过坚持填词练习的效果也非常显著,比如这首。
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    《珍珠》
    作者:山顶剑客
    发帖时间:2016-4-26 23:27:57

    有时候 爱就像是颗沙粒
    一不小心 就落进了彼此的心里
    心向往那地久天长的相依
    最后却隔着 遥不可及的距离
     
    回忆曾经 那最美的相遇
    从未感觉 有半点的虚情和假意
    也许迷恋你 心极不愿失去
    狂风和暴雨 我来不及防御
     
    我们的爱情淹没在海里
    你是永远润泽我心灵的奇迹
    汹涌澎湃一次次潮汐
    我无法抗拒想念你 哭泣
     
    我们的爱情遗失在风里
    你是一直隐藏我梦里的旖旎
    呼啸而来一次次决堤
    我无能为力 舍不得离去 


    形容一首干净整洁的词,我们经常会说这首词很规矩。按着规矩来,一般出不了大差错。
    在不犯错的前提下去打磨和融入,就很容易出来好作品。
    句子的串联是讲究技巧和有序可寻的。一般传统意义的规矩,忌讳散乱,忌讳不成章法。
    歌词作品是一个要求有完整逻辑和艺术融合的载体。艺术把握不好的话,就先练习逻辑。

    没有特别凸显的灵感,没有神来之笔的点缀,那就按照“起承转合”的顺序来。
    先是什么,再是什么,要说什么,想干什么,一连串的关系围绕着主题铺展开来。
    主歌讲什么,副歌讲什么。大家经常说写的时候根本不会去想这些,都是跟着心思下笔的,
    这也无可厚非,因为各自心中有着各自的想法,表达出来的不同就是想法的逻辑顺序不同。

    主歌一句就点名了主题,爱是砂砾,砂砾在贝壳中反复孕育结出珍珠。
    珍珠是美好的事物。爱情种下心里无论带来欢喜或是悲伤,都是爱情美好过的证据。
    主歌讲砂,副歌讲珍珠。标题不一定要在文本里出现,把句意编排好了,题意自现。
    要多一些这样的练习,要有意把全文放在一条线上,保持完整,保持干净。

    印象。

    这个题目和文句,看了第一次就没有再忘记。这种整洁的这么像歌词的作品太少了。
    逻辑关系不是字数或格式的工整,而是行文线索的连贯与通畅。
    你前边说了什么,后边别忘了与之对应,别让读者的心思跳出去。
    很多你认为理所当然的东西,确实只是你自己一厢情愿的理所当然。
    就像我现在说的这些,都是从自己意识出发,未必有人认同。一个道理,呵呵。
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     楼主| 发表于 2016-5-9 18:46:39 | 显示全部楼层
    《安于流年》
    作者:风蝉子
    发帖时间:2016-4-27 07:34:05

    生命之眼 如此仓皇 可曾安于流年
    浅笑花开 的素颜 白净的竟不知疲倦
    她躺在 和男人不一样的屋檐
    也许这样淋雨 会比伞下的爱情更娇艳

    岁月之脸 是个花坊 昼夜盛开彷徨
    为你不败 的山岗 凋零的是春的虚妄
    她效仿和恋人一样 谈论永远
    尽管这种徒劳 是伤痛之前的一次肤浅

    我的眼眶 装着一个脱光光的月亮
    不同的惆怅 萌生一万种悲凉
    我想戒掉冥想 最难学会是遗忘
    滴下相思绵柔长  其中几寸 真叫人断肠

    情已迷航  泊在一个水汪汪的海洋
    不同的风浪  跌宕一万种痛痒
    我想挥舞船桨 最难控制是不讲
    回首最近的远方 其家乡处 格外的晴朗


    当你发现自己被一个韵脚拖累了,不得不停下来去思索用哪个字词来押韵的时候,
    你基本上就可以转个韵了。因为写字这个东西,后期的打磨效率远不如一气呵成的优秀。
    设计到转韵,就要严格按照文意走向去选择,是转个弯再回来,不是跳出去永别了。
    要在不影响理解的前提下,在保证音节顺畅,不阻碍进一步曲子创作的情况下,自然过渡。

    被韵脚绑架的作品,读起来是特别别扭的,而且文意会显得很刻意地在生拉硬扯。
    更有甚者,莫名其妙造出个词语,或者把一个普遍认知的词组调换顺序使用,
    调换顺序这个做的不留痕迹的话也无伤大雅,造词就太夸张了,根本就排斥了所有受众。
    凡是不知所云的只在韵脚上做功夫的句子,一般都是由于对题意的肤浅认识。

    确立好中心思想,选取好立意角度,之后就要想这首词一样,如歌如诉的去讲明白。
    这种作品所呈现出的美感和意境,完全基于作者对题意的把握,其次才是词汇量的累计。
    把熟知的韵脚词用在句子里如何做出新意,就要看作者的修辞本领。
    题意突出,修辞精彩,屡屡有耳目一新的句子出现,实属难得的佳作。

    印象。

    作品没有显得特别浓烈或者极端清淡,选择的词语很般配这种表达的口气。
    而这种口气也特别适合阐述类似的主题,这就是针对受众围绕主题的最佳方式。
    生命的眼,岁月的脸,赤裸的月光,感情的海洋,各自一万种的悲凉和痛痒。
    这种句子,过目不忘,很精彩,很夺人眼球。
    当然,最过瘾的还是那一句,最难控制是,不讲。
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     楼主| 发表于 2016-5-9 18:47:01 | 显示全部楼层
    《宿迁姑娘》
    作者:也夫  
    发帖时间:2016-4-27 12:17:10

    骆马湖畔 大运河浜
    你的水袖 舞动多少思量
    秀出典雅风韵
    散发紫薇芬芳

    诉说昨天的故事
    心怀明日的期望

    宿迁姑娘 娇倚兰窗
    你闭月羞花 占尽人间春光
    你轻盈绰约 宛在水的中央

    沂水河边 楚街道旁
    你的柔情 倾倒天下儿郎
    酿就千年美酒
    赋写万世华章

    一腔醉人的软语
    细斟无限的梦想

    宿迁姑娘 笑凭桂窗
    你秋波灵动 顾盼盛世辉煌
    你吐气若兰 宛在浅吟低唱


    这也是特指类的作品,能把握好韵味和特质,基本上就不会太差。
    剩余的,就是选取恰当意象去丰润主题。注意,是“丰润”而不是“丰满”。
    丰润,只选择恰当的有益于表达主题的,善于取舍,懂得删掉那些碍眼的地方。
    选择意象和词语,都是一个道理,不讲究数量,只看质量,不讲究高低,只用对的。

    写这种词难免要罗列一些名词,有了名词就肯定要用到不少助词。
    不知道大家对汉语词组的词性有没有认真研习过,建议初学造句的还是学一学比较稳妥。
    要彻底杜绝语病出现,要尽量保持词性不变,要准确安排修辞,要合理搭配助词。
    不要说不想谈道理或者技巧,这些还是属于基本功范畴的,写字,态度还是端正一些的好。

    譬如说,的得地,一般很容易混淆,就算我刻意去看也时常会填错,
    大多是因为键盘过于机械造成的。但从创作出发,心里还要是清楚它们的区别的。
    说这些话有可能会显得笔者很八股,倒也不是偏执,是真得发自肺腑地尊敬这门写字的艺术。
    遣词造句,不要模棱两可信手拈来。老祖宗的东西,不要丢。

    印象。

    上边贴出来的词跟原词有四个字的改动,就是刚才说的“的”字原为“地”,
    这个字做了这个位置的助词,一般造词结构为:形容词(副词 +地+动词(形容词 。
    很明显是不符合的。姑且猜测作者是想把这个“地”以 “di” 发声,民歌或方言里回有。
    但在通用汉语里是不允许的。“地”做机构助词,只能发“de”音。“的”却有四种发音。
    (怎么写完这一句感觉自己这么迂腐,像是孔乙己。

    除此意外,作品还是很成熟的。文词简洁,文理清晰。符合这种词该有的样子。
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     楼主| 发表于 2016-5-9 18:47:21 | 显示全部楼层
    《睡在你的房间》
    作者:小镇烟火
    发帖时间:2016-4-27 15:43:19

    你来了 说再见
    你远了 说想念
    那些一天天 好比一年年

    又转身 不转念
    因为爱 太惊艳
    你不怕灰飞 我不敢烟灭

    我开始爱上残缺
    不见晴天就喜欢雨点
    我学着视而不见
    那些箴言也许更凶险

    有什么能将爱消灭
    没什么不善变

    我暂时不想跟你告别
    太阳还落在三点

    我最爱睡在你的房间
    我再说一遍
    我多说一遍

    没什么能让我们永别
    除非时间
    除非时间



    这种一眼望去不那么规整的词组,反而是进来流行歌曲里常有的现象。现在旋律多种多样,
    流行歌曲创作者不断地在融合和创新,词作也不再是千篇一律的常规段式。
    非填词情况尽量按照一般习惯练习,必经只有在规矩里反复磨练摸爬滚打出来,
    扎实了最基本的创作功力,会更容易适应各种格式。万变不离其宗。先学会歌词语言艺术。

    平铺直叙的时候,句子就要凝练,传神。简约的句式里透着清晰的题意。
    简约的句子本身就是为了映衬淡淡的叙述口吻而存在的。飘忽不定,似有似无。
    摇滚里也有简约,不过措辞更用力一些。句子会彰显出一股子力量推动着情绪的升华。
    我们常说的小资情怀,其实很不好体现,要从头到脚都透着固有的一种情调。

    你来了,你远了,转身不转念,爱太惊艳。再说一遍,多说一遍,除非时间。
    这些简约的词搭配在一起,就是一种情调,有着一点点的矫情和任性。
    凡是把一种情绪清晰表达出来,并且符合所对应受众的独有气质,基本就成功了。
    所以千万别太在意我说的小资和矫情,不是贬义的,是一个笼统的归纳,方便叙述罢了。

    印象。

    风轻云淡的语气,如何运用起来不招人讨厌,主要还是要言之有物,说的在理。
    不能真的是风吹过云便散了,经不起推敲和琢磨的句子,很难抓住人心。
    此外,给歌词文本加一个记忆点也很必要,不管放在什么位置,都特别出彩那种。
    经典歌词里有很多这样的案例,你可能记不住它的整首词句,但是总有那么一两句挥之不去。
    你不怕灰飞,我不敢烟灭。这个字眼尽管很熟悉,但套用的很精彩,是个记忆点。
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